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反應北極生活的影片。

1920年，在好萊塢流行著一些反應喜歡看裡面與自己彷彿兩個世界的人的生活。弗拉哈迪之所以拍攝這部電影，完全是賺點小錢花，但是他自己沒有想到這部電影給後世帶來的革命性的影響。

1922年，弗拉哈迪的這部電影完成。賣給派拉蒙公司發行，但是人家對他這麼個沒有多少劇情也不能逗人發樂的東西不感興趣，所以便拒絕了他。關鍵時候，又是雷維隆第兄弟資助了他，他們出錢租下了紐約的國會大廈劇院，並且出錢為這部電影做了宣傳，結果，首映的第一週，《北方納努克》就賺下43000美元。

這部電影在當時形成了轟動，在很多國家放映都取得了成功，觀眾喜歡裡面展示出來的那種異常真實的生活，看厭了攝影棚里布置的粉飾造作的精製電影，這種雖然粗糙但是閃現著真實光芒的活力四射的新的電影方式，贏得了他們的衷心喜歡。

與此同時，弗拉哈迪的卓越的藝術天分，儘管沒有引起好萊塢電影公司老闆的注意，但是卻在一小部分藝術電影愛好者那裡，得到了承認，他電影中瀰漫的那種深刻、真實，那種以以往所有電影都不同的眼光，讓很多藝術電影的愛好者們大為驚歎，他們認為弗拉哈迪讓人用一種全新的電影眼光重新看待這個世界，雖然他們不知道弗拉哈迪的電影早已經不是傳統意義上的電影而是紀錄片（其實這個詞語，是格里爾遜為《摩阿拿》寫評論的時候首次使用的），但是他們知道這個人對於電影史的價值。

後來歷史的發展，證明了他們的看法。弗拉哈迪定下來的電影拍攝準則，成了紀錄片的法典。至於他本人，除了被人稱為紀錄片之父之外，更是被紀錄電影人看成了不可超越的神。

當然，這些都是後話。

如果我記得沒錯的話，《摩阿拿》這部電影弗拉哈迪早在1925就開始拍攝了。《北方納努克》的成功，讓當初拒絕弗拉哈迪的派拉蒙公司後悔不已，他們的一個製片人（其實是個三流製片人）找到弗拉哈迪，塞給了他一筆錢（不是很多），讓他想去哪就去哪，只要給他們帶回來一部和《北方納努克》一樣的電影就行了。

派拉蒙這樣做，完全是因為他們看到了《北方納努克》掙到了錢，眼裡只有錢，是派拉蒙人的一貫作風，藝術性在他們眼裡可有可無，但是賺錢是必須的。弗拉哈迪帶著攝影小組來到了一個島嶼上，便拍攝了這麼一部電影。

結果是，這部電影沒有為派拉蒙公司掙到錢，弗拉哈迪也因此受到了訓斥，但是這部電影產生的影響，是極其深遠的，它甚至和《北方納努克》一起稱為了紀錄電影的豐碑。當然，弗拉哈迪的藝術天分是它後被人稱頌的關鍵，而讓後人對這部電影印象深刻的是，一代紀錄片大師格里爾遜在評價這部電影的時候，第一次稱呼這種方式的電影為紀錄片。這個詞語一直延用下去，開闢了一條和傳統電影迥異的道路。

不過在1926年的好萊塢，弗拉哈迪｜L的電影理念，在這裡行不通，對於電影公司的老闆來說，一個不能賺錢的導演，無論他多麼的優秀，他們也是不會出錢養他的。所以當海斯聽我一下子說出這部電影的作者名字的時候，他感到萬分驚訝也就不足為奇了。

“安德烈，這部電影連我都沒有聽說過，你這麼會知道？在說這個人也是個小人物呀。”格蘭特也很是好奇。

我聳了聳肩：“我和你們這些老爺們不一樣，你們整天坐在辦公室裡等待別人送上門，我可是不停地東打聽西打聽的，當然知道的比你們清楚一些。”

“海斯先生，我想見見這位弗拉哈迪先生，不知道在哪裡可以找到他？”我按捺住激動的心情，問道。

海斯哈哈大笑：“這有什麼難的，等會兒吃完飯我就帶你去！”

第178章　與弗拉哈迪簽約

斯的話讓我吃了一驚。照理說像弗拉哈迪這種人，I定所，怎麼可能想找就能找到？

“海斯先生，你和弗拉哈迪現在很熟？”我扯著海斯的衣角問道。

海斯搖了搖頭：“我和他就見過一次面。幹嗎這麼問？”

“那你說等會吃完飯就帶我去見他！”我大聲道。

海斯微微一笑：“是這樣的，他的那部電影呀，裡面有些鏡頭是裸著身子的，所以要求他刪減掉，他等會會在市政府向我們做出解釋。”

我點了點頭，算是明白了。

弗拉哈迪的《摩阿拿》拍的是太平洋島嶼上的土人，裡面的人當然很多都不穿衣服。弗拉哈迪拍電影是自然