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青睞。1900年的時候，高蒙公司已經為法國最大的電影機生產公司，也是這一年，萊昂。高蒙決定進軍電影業，拍攝了該公司的第一部電影。6之後，高蒙公司改制成了集團，建立了世界上最早的攝影棚開始大量創作電影作品。也是在這一年，1906年，萊昂斯。高蒙發現了默片電影大師。，的藝術總監，從此開創了高蒙公

金時代。

路易。費雅德是當時歐洲最優秀的電影導演之一，也是對後世歐洲電影影響最為深遠的導演之一，在電影結構上，費雅德是保守的，所以當同時代的人開始玩弄花哨的剪輯的時候，他和他們保持了一定的距離，他不贊同蒙太奇式的鏡頭組接，而是主張透過鏡頭的移動和場面排程來表現畫面的深度和廣度，這成為他對電影史最大的貢獻，這種強調利用鏡頭的移動和利用場景的空間寬度充分發掘畫面內涵和容量的美學思想，影響了整整一個時代的電影導演，歷史上到了十九世紀四十年代，巴贊提出了“長鏡頭理論”之後，人們公認他是“長鏡頭”和“場面排程”的創始人。

費雅德一生拍攝了近700電影，都是默片，其中的很多都成為了電影經典，可以為高蒙公司的發展，立下了汗馬功勞，他做藝術總監的十幾年的時間裡，不禁自己拍攝電影，而且也把大量的優秀導演招進了高蒙公司，在他們的努力之下，高蒙公司從一個生產電影機的公司，逐步發展成當時世界上最大的電影公司之一，宣告遠播。而費雅德以及他的同事拍攝的電影，幾乎覆蓋了後世全部的電影型別，為電影這門藝術的發展做出了巨大貢獻。

第一次時間大戰期間，萊昂斯。派瑞特接替了費雅德成為了高蒙公司的新地藝術總監，他調整了費雅德為公司制定的策略。高蒙公司停止了近十年的擴張，變得停滯不前，一戰後，美國電影席捲歐洲，高蒙公司失去了很多市場。加上身為公司的頂樑柱的費雅德又在1925年去世，以高蒙公司更是一蹶不振，放棄了製片業而把發行和裝置生產作為他們地業務重點。

可以說，這個時候，高蒙公司儘管在歐洲在法國還是聲名顯赫，但是已經不復當日的輝煌，現在身為高蒙公司藝術總監的萊昂斯。派瑞特突然出現在我的辦公室，這就讓我多少有點意外。

高蒙公司是最先和夢工廠合作的歐洲電影公司，從夢工廠的第一部電影《色戒》開始。他們就成為夢工廠電影在歐洲發行的代表，《色戒》、《求救的人們》、《吸血鬼德古拉》三部電影都是經過他們的引進，才和歐洲觀眾見面，同時，也是因為他們，夢工廠在早期在取得了豐厚地歐洲電影票房。所以夢工廠和高蒙公司之間的關係極為融洽。但是從《勇敢的心》之後，夢工廠和高蒙公司的合作就不像原先那麼多了。主要的一個原因就是夢工廠現在拍攝的電影清一色都是有聲電影，這種嶄新地電影樣式在歐洲還沒有出現，歐洲的電影院都是默片電影院，根本不能放映我們地有聲電影。

以前高蒙公司派過來和我們協商的人，最大的官也只是他們的銷售經理，身為藝術總監的萊昂斯。派瑞特從來沒有到過我們公司，這次竟然不遠萬里親自到訪，這其中，恐怕有些文章。

一般說來。像高蒙公司這麼大的公司，藝術總監是掌握公司全部業務的頭頭，自然日理萬機繁忙得很，輕易是不會離開公司的，更別說要跨洋越海跑到美國來了。但是萊昂斯。派瑞特這次就這麼來了，而且還活生生地出現在我的面前，所以如果我沒有猜錯地話，他這次來說不定有一件大的事情要和我商量。

高蒙公司最近兩年日子不好過，造成他們不好過的原因，雖然和費雅德的去世以及公司內部出現的問題有關。但是最基本的還是來自外部的競爭，其中一方面是美國電影的衝擊。另外一方面就是百代公司的衝擊，1926年的百代電影公司，風風火火＋：。標誌地電影公司，曾經是全世界電影公司的龍頭老大，在好萊塢還是一片荒地地時候，它的製片風格就已經成為全球理念，雖然現在在好萊塢的衝擊之下該公司的風頭已經減弱，但是對於同屬一國的高蒙公司來說，無異於是一個最大的競爭對手，壓得他們喘不過起來，在法國，人們經常用兩個公司的標誌了調侃他們的關係：“雛菊是鬥不過公雞的，它只會成為它的食物。”

在法國，現在最大的兩個電影公司就是高蒙公司和百代公司，他們兩家公司的歷史，幾乎就是早期法國電影乃至整個歐洲電影的歷史，兩家公司在早期的輝煌，成為法國電影界的驕傲，但是如今，兩家公司都像是將要落山的太陽，有些搖搖欲墜了。

相比之下，百代公司