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愛森斯坦看著我，搖了搖頭。：“柯里昂先生，你說得這些，都不錯，但是從這一兩年開始，情況就有些改變了。”

愛森斯坦點燃了一支菸，吸了一口，道：“十月革命之後，蘇聯面臨著極度貧困和混亂的局面，地域廣大橫跨歐亞，有幾十個不同的民族，上百種語言，不同的宗教信仰，更重要的是，絕大多數的民眾都是文盲。在這種情況之下，宣傳思想和政策方針就成了蘇維埃政權最迫切的任務，而其中最有效的，就是電影。所以，即便是在國家最困難的時候，也成立了世界上第一所專門研究和培養人才的電影學校‘莫斯科電影學校’，列寧更是對電影極為看重，稱所有的藝術中，電影對於我們最重要。“

“列寧的一系列的指示和針對電影的政策，使得從1920到五六年的時間裡，蘇聯電影得到了快速的發展。民眾在精神領域得到了更為寬鬆地環境。藝術家的創造才能也得到了空前的發揮，這是我們蘇聯電影的黃金時代。但似乎現在不同了。”

愛森斯坦使勁把手中的煙一口氣抽完，然後把菸蒂摁滅在菸灰缸裡。

“柯里昂先生，自從斯大林上臺之後，電影人的日子越來越難過。我們不僅在拍片的題材上受到了前所未有的限制，而且國內的政局變得有些動盪，上層之間產生了激烈地衝突，這樣的環境下，我們電影人的日子已經大大不如以前了。已經有三分之一的導演放下了手中地工作，剩下來的也都是苦苦堅持，今年一年，蘇聯的電影產量只不過是去年的三分之一。”

“我之所以拍攝這部《十月》。就是來表達對列寧同志時代地那段美好時光。”

愛森斯坦的聲音很低，很沉，不停地搖頭。

“那你們有什麼打算沒有？”看著有些失意的愛森斯坦，我有些不忍起來。

蘇聯的電影人。不管是愛森斯坦這幫人，就是那些後來者，幾乎沒有不受到來自高層政策地壓制和迫害的。歷史上，不管是愛森斯坦還是杜甫仁科。這幫人到最後，幾乎都是在政府當局的壓制之下不得不告別心愛地電影事業。

面對著這種局面，蘇聯電影人有三個出路。一個就是被政府吸收。去拍那些言不由衷地死氣沉沉地電影。一個是放下攝影機和電影告別，另外一個。就是離開蘇聯，到歐洲其他的國家。

這三條出路，前兩條顯然都是思路，最有最後一條路，還有一絲希望。

但是那些離開祖國地電影人，從此之後就再也無法回到自己的土地上，他們成了精神的流浪者，而蘇聯人，恰恰是世界上“鄉愁”情緒最濃的人之一，他們要因此而揹負沉重的代價：在餘生中，忍受鄉愁的苦苦煎熬！

這，同樣也是一條辛苦的道路。

愛森斯坦被我問住了，他看著我，很久才開口道：“我們現在還沒有什麼打算，因為形勢還沒有那麼的惡劣。如果真的到了非做出選擇的地步，我想一部分人會退出電影界，一部分人會改變自己拍電影的初衷而淪為宣傳工具。”

“你們就沒有想到過離開蘇聯嗎？”我問道。

愛森斯坦的身體一震：“離開蘇聯！？”

“是的，離開蘇聯，到歐洲去，在那裡，你們可以盡情發揮你們的才能。”

“可我們能到哪裡去呢？歐洲各國的電影公司，基本上都以票房為第一標準，誰會請我們這些人拍攝電影呢？”愛森斯坦痛苦地搖了搖頭。

我呵呵大笑起來，道：“謝爾蓋，如果我告訴你我打算過一段時間在歐洲成立製片分廠，你們會不會來？當然，是在你們在蘇聯已經沒有發展空間的情況下。”

“真的？”愛森斯坦的眼睛裡，光芒四射。

我點了點頭。

“如果真的是那樣的話，我說不定會過去！”愛森斯坦笑了起來。

我拍了拍他的肩膀，道：“回去告訴普多夫金他們，如果他們在蘇聯混不下去了，就到嘎納分廠去。謝爾蓋，我要告訴你們的是，你們這些人都是電影的天才，如果在蘇聯白白浪費了，對於世界電影都是巨大的損失，明白嗎？”

“柯里昂先生，我知道了！”愛森斯坦重重地點了點頭。

之後，我們就蘇聯和美國電影界的事情談了一個下午，晚上，我特意宴請愛森斯坦，夢工廠的所有高層作陪。

送走愛森斯坦之後，包括我在內的夢工廠高層，全都感慨萬千。

“你們這幫傢伙，整天唸叨這唸叨那，和謝爾蓋相比，你們不知道幸福多少倍了！”我指著斯登堡等人，搖了搖頭。