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眾思想地共鳴，更容易取得成功。”

“但是柯里昂先生地這部電影，卻讓我們不得不驚歎他的功力。一部自轉式地電影。在他手裡，引發的那種情感，不但被觀眾沒有任何困難地吸取。反而產生了巨大的欣賞效果。”

“《天堂電影院》某種意義上。為好萊塢電影創造了一種新的模式：簡約的溫情模式。這種模式雖然在之前好萊塢的電影中也曾經看到。比如卓別林的一些電影中，但是直到《天堂電影院》才算真正的成熟！”

亞當。伯恩斯坦對於好萊塢的電影模式研究得十分的透徹。他的分析，讓人深為信服。

在眾人的文章中，我也看到了卓別林的文章，不過這一次，他沒有像往常那樣罵我，而是在頌揚了彩色電影技術對好萊塢度世界電影的貢獻之後，對《天堂電影院》裡面的演員表演大為稱讚。

“二十年前，好萊塢有啟用新人的愛好。那個時候，是電影新人的黃金時代。明星制還沒有真正形成，導演面對演員時所要考慮的第一個問題，就是他適不適合演自己的電影，他是不是扮演這部電影的最佳人選。可以說，那個時代，是表演者的天堂。”

“但是隨著明星制的出現，到了現在，我們在銀幕上看到的，幾乎全都是明星的一張張或俊美或帥氣的臉。不錯，在形象上，他們比一般人都要好得多，電影公司用他們拍電影，也更容易賺錢，但是對於很多電影來說，那些明星是不是扮演電影的最佳人選，他能不能把人物的神髓扮演出來，那就不一定了。”

“如今的好萊塢，大部分的公司放在第一位的永遠都是利潤。在電影可以賺錢的前提下，他們首先考慮的不是怎樣提高藝術性，而是賺取更多的錢！這種做法，明星充斥銀幕的做法，帶來的一個結果就是，好萊塢的表演素質在急劇下降。好萊塢比起十幾年前，的確發展迅猛也更加繁榮、有朝氣，但是我敢肯定，如今的好萊塢演員，無論在風格上還是在素質上，和十幾年前沒法比。”

“作為一個喜歡錶演的人，作為一個演員，我更希望在銀幕上看到一些陌生的臉。一些真誠的臉