第5部分(第2/4 頁)

小。隨後他便放重腳步繼續朝前走，離小樓的正門已經沒幾步了。

走到第四步正邁出第五步，魯恩腳步突然變了，他高高抬起右腿，佯裝大步跨向門口。事實上，他左腳原地轉動九十度，身體側轉過來，成背劍式反虛步。與此同時，手中的刀瞬間換成垂手式。

以魯恩現在的姿勢，他可以看到背後的一切，確實沒有人，一個人都沒有，可他斜握著的垂手刀還是往背後斜下方刺下……

一大塊木板突然流出血來，扭曲變形，魯恩收刀的同時，那塊木板縮成一團飛出了廊外，閃入樹叢花圃不見了。

其實先前魯恩在木板上暗暗使力，是將地板踩出了一條微小裂紋，再回頭時卻看不到了，所以魯恩想也沒想就出刀了，朝著裂紋應該出現的方向，果然有人。

刀頭插入了一個血肉之軀。魯恩沒想這麼容易就傷到那個神秘無形的東西。那東西也沒想到魯恩會轉身邁腿，突然出刀，而且正好迎上他抬高邁出的右腿。

地上留下一攤殷紅血跡，過廊的欄杆上也有一些，花圃的草葉上也是。沒有這些血跡，這裡就和沒發生過任何事情一樣。沒有這些血跡，魯恩就沒法找到那個無形的東西。沒有這些血跡，也就不會有樓臺前的一番大廝殺。

魯恩的動作不快，有條不紊地將背上有些累贅的揹筐拿下，安放在過廊的一角。他知道現在需要的不是速度而是穩健，他不能讓那個已經受傷的怪玩意兒有突襲的機會。魯恩沒有循著血跡走，但卻讓血跡一直在他目光可及的範圍中。草地上的血跡隱入幾株美人蕉和大麗菊的背後，魯恩仍是遠遠地繞過那些植物，血跡又出現了，從一掛紫鈴藤旁過去，往池塘延伸。

魯恩走得很小心，他知道江湖中就有一種“留跡襲後”的險招，就是受傷的人忍痛再將身體的某個部分砍傷．將血噴灑在三尺之外，然後自己隱在—旁給循跡追殺的人致命一擊。

這裡池塘的水沿構造採用的是簸箕沿，就是說三面用石塊壘砌，只留一面土坡。這樣不但可以將人工與天工並存，流通雕琢中又帶一些野趣，而且當大雨季節，池塘下暗河道輸流不及時，池塘水可以由簸箕口溢位，流到園外河中，從而保證園中其他構築不會水淹浸。

魯恩來到的這面水沿就是簸箕口，除去樹木和石鋪小徑，就是泥草坡直接到水。那血跡延伸到了塘邊矮土坡上，再從坡上一直順著石階到水裡。魯恩的嘴角掛起一絲笑意，因為物件那隱形怪物的愚蠢讓他覺得可笑，居然將自己的逃跑跡象做到水裡。這麼短的時間裡，不曾有落水聲音，也沒見漣漪。

這破綻百出的小伎倆怎麼能騙過魯恩這老江湖？可他並沒有讓久違的搏殺帶來的興奮衝昏頭腦，二十多年“固梁”的研習讓他變得更加的沉穩，讓他覺得較量，特別是將生命作為籌碼的較量，應該如同架樑一般，瞄好架柱間距，對好每一把投入，無阻礙無縫隙，這才是高手。

魯恩的腳步始終平靜穩健，手中的刀更是如他所固之梁，但他的眼光卻是靈動如流，稍一掃視，就發現只有那座小樓旁邊的一棵粗大銀杏樹可以藏身。

魯恩並沒有馬上行動，腦中設想：那個怪東西受傷逃到河邊，沒有入水，只是用血跡做了個惑相，然後緊貼水邊橫向朝著那十幾步外的銀杏樹逃去。

這是個極合理也極為有效的逃跑途徑。這東西受的傷如果確實在下三路，就沒法狂奔快逃，也無論如何都跑不遠。

魯恩依然遵循“敵窩痕己不踏”的原則，遠遠地向銀杏樹那邊繞行，直到已經到達河邊水面他才發現，水中沒有他設想的痕跡。於是心中不由一陣狂跳，手掌翻轉，回到立手刀，同時將身體放低。一腳踩得很實，鞋底都陷到了泥裡，另一隻腳前掌虛踏，隨時可以改變身體朝向，這是‘夜戰八方’的起勢，因為他已經感到有殺氣向他圍攏過來。

殺氣來自三個方向，可石臺階上沒見到一個人影；頭頂斜上方，那裡只有香樟樹和銀杏樹伸出的一些細樹枝；身後池塘的水下也沒有，而且這麼長時間悶在水中，除非殺手是條魚或是個水鬼。

殺氣很凌厲，方位很奇怪，卻許久都沒有發起攻擊。為什麼？魯恩也沒有時間去細細思量，他要做的是儘快找到一條活道。

其實原因很簡單，“夜戰八方”的起勢嚴密得針都插不進，三個方位的殺手沒有一擊即中的把握，他們只能選擇繼續等待。

尋找活道的魯恩突然發現，石階上有一處血跡，在流動，在擴大。

“夜戰八方”的立手刀瞬間變作垂手刀，腳下也跨前一步，抬手直