第7部分(第3/4 頁)

好像一隻肥雁滑翔落下時腳蹼劃過水面。

雖然動作上差異很大，但結果卻是一樣的。魯天柳依然沒能擺脫女活屍，那女活屍依舊和她面對著面，成一個斜線的對峙，將她封擋在燕尾形雙樓梯左側的樓梯口。

魯天柳的眼睛餘光瞄了一下週圍的環境，她知道自己可以慢慢朝樓梯口後退，然後找機會溜下去。可是她上來的那側樓梯是有厲害坎面的，那麼這左側的樓梯必定也有。就算另一邊同樣是“匣中刺”坎面兒，要想脫身也非常困難。

魯天柳心想：逃肯定不容易，那何不索性和這怪東西好好周旋周旋，拆了這個屍坎。

她沒再滑步，也沒縱跳，更沒往樓梯的角落退逃，而是趁著女活屍還沒有完全封住往戲臺方向的去路，便邁開蓮花碎步，躥了過去。女活屍明顯是頓在那裡了，也不知道這是呆了、愣了還是傻了，反正在魯天柳走出五六步後，它才一扭一拐地跟了上來。

看著女活屍跟過來，魯天柳也有些發懵了，因為那女活屍是倒退著跟過來的，也就是說它不會轉身。難道真是傳說中的“屍走直線鬼走飄”？不對呀！那走直的屍體應該是殭屍，而不是軟塌塌的活屍呀。

魯天柳走的是雙臂誇張擺的蓮花步，見女活屍跟上來，便更加賣力地將雙臂甩擺成兩朵花形。就在右臂那朵花擺向前面的時候，飛絮帕出手了。

這飛絮帕背後有一條細鋼鏈，毛茸茸的帕子裡藏著一個小鋼球。這帕子其實是採用單鏈流星錘的原理，但使用時比流星錘要靈巧得多。運用“闢塵”一工中力、巧組合的“鏈臂”技法，可以站在地上就抹掉匾額後、梁縫裡的灰塵汙垢。其實魯家六合之力中最難尋到合適人選的就是“闢塵”，這工法不但要練輕身功夫，手上也必須具備剛柔並濟的功力。這“鏈臂”技法要是練到極致，鏈臂抖動，飛絮帕旋裹，一把就可以將撒在地上的一碗綠豆掃起來。

飛絮帕飛出的距離並不遠，纏住了牆邊一隻花幾的腿。魯天柳手中猛然帶勁回拉，花幾就那麼豎著飛向女活屍，重重地砸在它的身體左側。花几上原來擺放的花盆在快摔倒到地板上的一剎那，被魯天柳一個跨步抄了起來輕輕放在地上。不知為什麼，魯天柳天性中就特別珍惜這些花草枝葉，她覺得它們和人一樣是有靈性的。

女活屍被砸中的聲音很沉悶，它被橫向砸出去，但不是摔出去的，也不是踉蹌著走過去的，而是直直地滑出了四五步遠。

這花幾的材料是老酸枝木，稜角的硬度不亞於一個鐵榔頭。女活屍的左額上被幾角砸出道裂口，綻成個嘴唇一般，流出一股股黃色膿水，腥臭無比。

魯天柳又將一把直背窄座的太師椅甩了過去，這次女活屍躲開了，而且躲得很巧妙，幾乎是從椅子四腳的空隙鑽過去的。

又一把太師椅飛出，幾乎是往上拋起再落下，但這次女活屍躲都沒躲，因為那椅子不是砸向它的，而是朝著另一側的樓梯落下。

一陣輕滑而快速的聲響過後，太師椅只有一個椅背飛起落在梯口。椅背落下的瞬間，魯天柳看到的是很光滑的切口。果然如她所料，這裡有個更厲害的坎面。

女活屍趁這空當再次逼迫過來。這次它的速度快多了，兩下扭動就已經到魯天柳的面前。魯天柳只能繼續朝著戲臺退逃，因為那裡有許多桌椅，對於怪異扭走又不能縱高的活屍很不利。

這戲堂裡的第一道桌椅是單面朝向的檀木桌椅，桌窄椅大，那是主人和貴賓才有資格坐的；二道桌椅是紅木材質，大理石面，三面坐人，桌小方正，椅子座窄背直，這都是家中晚輩旁室以及陪客們坐的；第三排是兩椅之間一窄幾的擺法，這一般是貴賓的高階下屬和關係較遠的親戚坐的；這再往後就只有窄椅，沒有桌几了，那都是些坐不住的孩子、門客、帳房先生、教書先生和管家坐的。

但是魯天柳沒想到，桌椅雖然很多，女活屍的行動卻未受影響，速度依舊不慢，好像是很熟悉桌椅的擺放位置。它先從二道桌椅與三道單椅間的過道側縱出幾步，回到樓梯口的過道上，然後繼續後退，也是朝著戲臺的方向。可以看出，它只能在過道和前後桌椅的空隙中行動。

眨眼間，女活屍逼近了。就在此時，魯天柳突然朝右邊樓梯口縱身而去，那活屍肯定是不會讓魚天柳得逞的，它的目的就是要封住魯天柳逃走的路徑。

魯天柳只躍出了一半就在一張大理石面的桌子上停住。這是聽戲的二道桌椅，也是其中最靠近右側樓梯的那張。她看準的是樓梯口的那根撐住和後牆之間的方架樑。右手甩出飛絮帕，纏住了那方架樑，然