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字解釋。文字共有十四頁，未標註頁碼。圖畫尺寸大小不一，內頁的尺寸則為×厘米。刻板的工匠註明是Dadley。

以後再版時，便刪減為四十八幅插圖。插圖內容上至官員貴婦，下至販夫走卒，筆觸無一不及，生活的覆蓋面相當寬廣。其繪畫風格與《中國酷刑》一樣，採用了西式的透視、明暗、投影等技法，寫實特徵濃厚，又融入中國的白描手法，自有一種獨特的東方趣味。這種風格，一直影響到後世的連環畫。由於繪製精美，西方世界對這些插圖的興趣長盛不衰，至今還是招貼畫網站的常銷貨。

梅森在序言中稱，他收集的畫作，原來只作私人收藏，無意公諸於眾。藏了十年後，經不住一幫朋友的慫恿，終於還是將其刊印出版。

市場例項

歐洲市面上，該書的首版本已寥若晨星，本書展示的，為目前唯一在售的一種，標價倒是極合理的，只有5，106美元。

二．亞歷山大的《中國服飾，含四十八幅彩色雕版印刷畫》

（ALEXANDER；　*INGS。　William　Miller；　London，1805）

亞歷山大簡介

亞歷山大　（William　Alexander；　1767～1816）　生於英國肯特郡，父親是馬車製造匠。他於1784年入皇家學院學畫，一直學到1792年。這一年，他被選為馬戛爾尼使團的低階畫師，隨馬戛爾尼勳爵訪華，當時大約25歲。不想，出發後，亞歷山大的頂頭上司便露出技藝生疏的原形，無法勝任使團的主要繪畫工作。於是，整個遠行計劃的正式繪圖任務，便大多落在亞歷山大的肩上。他以強烈好奇心，捕捉新世界所見的一切，作品大多是素描和水彩。回英國後，與此行有關的書籍，紛紛以他的作品為插圖的底本，以銅版雕刻印製。這些書，包括了副使斯當東所作的《英使謁見乾隆紀實》及巴羅的《中國旅行記》等。他的畫在斯當東的書中，是以黑白印刷的。好在他自己出了彩色的《中國服飾》及《中國衣冠舉止圖解》（Picturesque　Representations　of　the　Dress　and　Manners　of　the　Chinese　1814）兩書，留下了當時中國的精美記錄。

第五章　奇裝異服（2）

回國不久，他被聘為大馬洛軍事學院的圖畫教授，1808年，轉任大英博物館的印刷畫及素描畫管理員，直至去世。他的繪畫生涯，以描繪英國風景為主，也繪製了大量的古董圖。他的作品由英國各大博物館收藏，其中收藏最豐的是梅斯頓博物館。

亞歷山大雖算不得一流畫家，卻受過嚴格科班訓練，畫技純熟，畫風與梅森一書的插畫迥異，繁複而靈動，現場感強，形象栩栩如生，是西方主流風格了。該書四十八幅插畫均為銅版雕刻印刷，手工上彩。內容包含各式建築、船隻、三教九流、生活百態等。

亞歷山大的《中國服飾》與梅森的《中國服飾》有幾大區別：首先，梅森書中的畫，是專為表現中國服飾而作的，其中的服飾種類，幾乎涵蓋了當時中國社會的各行各業；而亞歷山大書中的畫，則選自他入華時創作的素描及水彩。由於創作時並非專門針對服飾一項，因此，這些畫與服飾的關係，並不密切，更多是在表現風景與建築。

其次，梅森書中的圖畫，全部出自是廣州的中國畫匠蒲呱之手，畫面聚焦人物本身，背景被徹底虛化。雖然人物五官仍帶西洋特徵，但中國風格總體較濃，匠氣十足。而亞歷山大的圖畫，則全是自己的創作，有場景，有縱深，技法超過蒲呱，西洋風格明顯，較少匠氣。

第三，梅森的書出版在前，亞歷山大的書出版在後。亞歷山大一書的出版，明顯是受到梅森一書的啟發，乃是效尤之作。因此，總體而言，梅森的書稱為《中國服飾》，是名副其實的；而亞歷山大的書雖然畫藝高出蒲呱，但以同名刊行，有附會的嫌疑。

頭版早期版本

即便同為1805年的頭版，該書也有先後之分。最早的版本較粗糙，為灰色硬紙板封面，有些前面有副標題頁和出版社廣告，有些則沒有副標題頁和廣告，但有獻詞和兩散頁的訂購者名單。這兩種早期頭版，大英圖書館都有收藏。

市場例項

亞歷山大《中國服飾》頭版的早期版本，當下已是鳳毛麟角，最近才發現又有一冊在紐約露面。該書為四開本，外部尺寸為13　3/4×10　5/8英寸，帶印刷廠的日期水印。書前有標題頁，