第261章 有吉有麻煩？(第1/4 頁)

在美國《juri》火熱上映的同時，在日本乃至全球，關於電影的上映準備也在以非常好的狀態進行著準備，一般來說，如果是美國或者加拿大產電影，在美國全國取得的成績跟在世界範圍內的總體成績之間並沒有嚴格的比率關係，有些電影可能比較符合美國人的審美觀，於是比率就是二比一，美國佔二，但有些電影，世界觀眾會比較喜歡，而美國觀眾則不是特別欣賞，那收視率就可能是一比二。

當然這只是指美加本地產電影，如果是國外電影，論大局其實差不多，但在本國的票房，或許會多出一些來。

《juri》這部劇，它的前身《朱諾》，以周曉知道的資訊來看，在全美收到的票房是一億四千萬，而在全世界其他地區收到的票房則是八千多萬，基本上符合2:1這個比率，但現在變成了他執導，加拿大拍攝出資導演的作品變成日本作品，第一次獲獎，也到了歐洲威尼斯電影節的舞臺上，種種原因之下，讓這部劇的北美票房並沒有它的前身來的瘋狂。

不過周曉跟azx都不擔心這一點，雖然北美距離他的前身還差四千萬票房，可在全世界的其他地區，尤其是遠比前世要出名的多的歐洲跟日本地區，這四千萬的票房未必就弄不回來了，周曉估計，雖然地區跟地區之間有差異，但總體加在一起，最後的票房數字跟他的前身應該還是差不多的。

而兩億多的票房，azx最後獲得的，可能是超過一億美元的巨大分成，再加上後續的dvd銷量，azx原本二十多億日元，也就是兩千多萬美元的公司價值瞬間翻了五倍，至於電影投資跟收益比？那就是個更讓人眼暈的數字了。

azx悶頭賺錢，立志把《juri》帶到北美。歐洲跟日本甚至東南亞的每一個角落，而看著azx賺錢的日本人則瘋了。

日本已經多久沒出過這種能在全世界撈錢的同時還有口碑，能得獎的作品了？

除了那些金光閃閃，說出來砸人都能砸個大包的名字之外。不論是日本的導演還是演員，似乎都只喜歡在自己的一畝三分地兒玩兒，在日本人看來，投資10部1億日元的作品，在日本國內賺100億日元，是遠比投資1部10億日元作品，在全國一級全世界去爭取100億日元的票房更安全的工作，事實上，全世界的娛樂產業，美國是標準的外放型並且有著巨大的侵略性。別的國家的話，你一個公司拍10部1億日元的電影，國內則未必有這麼大的市場，只有日本，這個小國正因為有著巨大的。足以內部消化的市場，才總是會忽略外面世界的精彩。

只不過各種上映跟宣傳已經跟周曉沒什麼關係了，從今年年初到現在已經快十月份，周曉一直都在忙電影的事兒，單曲沒怎麼出，綜藝節目也並沒有很用心去做，雖然這些事情做起來也是很用心。可對周曉來說，做了這大半年他已經感覺很無聊很沒意思了，周曉把剩下的大部分工作都拋給了azx，至於日本國內的宣傳部分以他跟電影的名氣已經不需要了，所以他把機會交給了宮崎葵。

完成這項工作的周曉第一時間做的，是跟田村淳一起準備新綜藝節目神舌。

《神の舌》這節目。通常情況下週曉是不出鏡的，這節目裡他要單純做一個製作人，原因也很簡單，雖然他已經二十歲了，可這個年紀到底還是不太適合出現在這種太過於下流的節目當中。所以說，製作這個節目，出現在幕後，對周曉來說還是個不錯的選擇，可真要出鏡，哪怕只是個深夜節目，到時候引起的反對聲恐怕一樣不會小了。

雖然以前看神舌的時候一直在期待著田村淳的出演，可當這一切真的開始執行的時候，周曉卻並沒有什麼具體，這節目要做成什麼樣的概念，在他的腦海裡，只有小木失作跟劇團一人等幾個人瘋鬧的場面而已。

跟這三位比，田村淳是完全不同的型別，這三個人雖然毒舌，但個人形象方面卻都挺好的，甚至好到小木出軌了，隨隨便便的說出來，大家也不會憤怒的程度，但田村淳不同，他是那種雖然很有能力，但同時好感度卻一直上不去的型別，其實論外形論能力，他在日本藝人當中均屬頂尖，但那該死的好感度就是上不去，也很讓人無奈。

而像神舌這樣的節目，你好感度高的藝人來做，大家不會說什麼，還會說你好玩，但如果是好感度像田村淳這樣的藝人來說，說不得就要有些人開始說壞話了，所以這神舌開播之初，周曉覺得不需要先馬上拿起那些經典企劃來，如果可能的話，先給田村淳刷刷好感度再說。

藝人要漲好感度也是很有講究的，或者說，甚至有些藝人