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了這件事。

樵夫說，3天前他上山砍柴，在一片樹叢裡發現了一具男人的屍體，他就近報了官，被傳到了糾察使署……實際上，他掩蓋了自己因貪圖小便宜而抽走了屍體胸口上的短刀的行為。

樵夫說兇手多襄丸是個有名的大盜，但他在事後很快就被抓到了。因為他恰巧喝了山溝裡的泉水染了毒，所以抓來不費吹灰之力。

在審問中，多襄丸對自己的作案經過，是這樣述說的——那天，他在林子裡看到金澤武弘牽著他妻子真砂的坐騎走了過來，便為真砂的美貌所傾倒。於是便用詭計將武弘騙到叢林深處，在同武弘的搏鬥中將其縛住，接著佔有了真砂。本來他不想殺害武弘，可真砂讓他們兩個人決鬥，並說“哪個活下來，我就跟哪個”，多襄丸於是給武弘割斷繩子，和他決鬥起來，終於把他一刀砍倒。等他再尋找真砂時，她已經嚇得逃之夭夭了。

行腳僧卻補充說，當時在糾察使署裡，真砂是這樣說的——她被多囊丸蹂躪之後，受到了丈夫的蔑視，這讓真砂感到受了極大的刺激。於是悲憤之中，真砂就晃晃悠悠地撲向了武弘……可等她醒過來一看，那把短刀已插在丈夫的胸口上，他已經死了。後來她想自殺，但終於怎麼也沒有死得成。

行腳僧又向雜工和樵夫說出死了的武弘借女巫之口說出來的話——多囊丸強姦真砂以後，就要真砂和他一起走。誰料真砂同意了，但卻讓多囊丸先殺了武弘，多囊丸也沒想到真砂竟是這樣的女人，就問武弘應該怎樣處理她，聽了這話，真砂跳起身向樹林深處逃走了，多襄丸向她追去。這時武弘拾起短刀，朝自己胸膛猛力一刺……

三個人就這樣爭爭吵吵，紛紛慨嘆人心叵測，不知道什麼是真，什麼是假。

正在這時，隱約傳來嬰兒的哭聲。他們循聲找去，看到了一個被遺棄的嬰兒。雜工上去把嬰兒的衣服剝了下來，樵夫罵他是惡鬼，雜工申辯說，生了孩子又把他丟掉的人那才是惡鬼呢！又揭露了樵夫偷拿了武弘屍體上的短刀的行為，說得樵夫啞口無言。

雜工走了，深受觸動的樵夫收養了嬰兒，行腳僧感動地說：“虧得你，我還是可以相信人了。”

雨停了，在夕陽的餘暉中，行腳僧目送著樵夫抱著孩子漸漸走遠……

我眼中的黑澤明

在1978年考入北京電影學院之前，我對電影這門藝術一無所知。“文革”已告終結，我在農村務過農，在工廠當過工人。我想讀大學，為的是改變我的命運。

一年後我第一次看到了黑澤明的電影，是《羅生門》，我一下子被它迷住了。幾年後，在戛納，我坐在一個不起眼的位置上，親眼目睹了黑澤明接受終身成就獎，他受到了東西方人民的熱愛和崇敬。我從未和他相遇，儘管曾經有過一次機會。有一次，我去東京辦事，一位日本友人建議我去見見黑澤明。我不敢去。無論如何，他是一位享譽全球的大師。在電影的王國裡，我那時不過是個小人物。

黑澤明於1910年生於東京，是他那個嚴厲的軍人父親的第7個孩子。早年他愛的是油畫和文學，包括那時已經風靡日本的西方文學。這些興趣將會變得極其重要並且貫穿他的藝術生涯。在他的影片裡，可以明顯地感受到一個畫家的眼光，尤其是在他極盡豪奢的晚期作品裡。一開始，他是作為一個年輕的導演助理和電影指令碼撰稿人闖入電影界的，33歲那年執導了他的第一部電影。此後，他完成了《醉天使》，被評論界認為是第一部真正的黑澤明電影。

《羅生門》使黑澤明得以走向外面的世界，同時，他與名望的不愉快的關係也就此開始並貫穿了他的整個事業。像斯坦利。庫布里克一樣，他擁有藝術的力量可以不去做政治和商業上的妥協。但《羅生門》的製片人不理解這部電影，致使它在贏得國際表彰之後才在自己的國家得到青睞。從那以後，黑澤明還是會碰到財政上的困難，哪怕是拍《保鏢》這樣的一流大片。他後期的電影是由好萊塢支援製作的，資金則來自喬治。盧卡斯和弗朗西斯。福特。科波拉。

1998年他逝世時，已是《羅生門》問世40年之後，黑澤明在日本實際上已經被人遺忘。

在他那些有關勇士的電影之外，黑澤明還講述了當代日本普通人的尖銳的故事。在《高與低》中，三船敏郎扮演的富商受到了貧窮的綁架者的折磨即是一例。這些電影的現實性對我產生了巨大的影響，也對普通人產生了影響。透過黑澤明的電影，我們都能體驗到日本的靈魂和日本人民的內在力量。但他自己的國民，大多還是譴責他拍電影是