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角這個職位上做到了最好，他們不僅在一定程度上襯托了主角，更重要的是能夠憑藉本身的個性獨立吸引讀者。

要寫好軍事類小說，第六個注意點則是對其嚴謹性的把握。

這一點，類似於上文提到的歷史類作品，同樣的，軍事類讀者也分專業型和娛樂型兩類，寫作前，作者需要明確自己的能力和定位，知道自己是針對哪種型別的讀者為主，其中，專業型作者必須更注意嚴謹與娛樂的平衡，必須考慮吸引大眾讀者的娛樂性，而娛樂型作者則只需要保證大致的嚴謹，避免出現太明顯的硬傷就行了。

軍事類作品寫作的第七個要點，是對讀者愛國熱情與民族自豪感的激發。

這一要點，主要體現在一些涉及對抗外辱的軍事類作品中，其中又以抗日題材的作品為甚，而另外一些有關清末、南宋等戰亂時期的作品，也同樣包含著這樣的賣點。它利用絕大部分讀者都擁有的愛國之心、民族自豪感、以及集體榮譽感，讓作品抑得更為鬱悶，揚得更為爽快，而這種更大的反差，將帶來大量的忠實讀者。

示例：《抗日之血肉長城》。該書取得成功，有一個很重要的因素，那就是主角的敵人是日本人。在這樣的情況下，讀者很容易就與主角同仇敵愾，迅速代入作品中，與主角同喜、同怒、同哀、同樂，為主角的暫時失利而嘆息，為主角的成功而歡欣。如果作品轉換一下，改成內戰小說，把主角的對手改成民族同胞，那麼毫無疑問，同樣的劇情將無人問津。

軍事類作品的最後一個要點，則是對歷史知識的運用。

軍事類的小說，與歷史政治是密不可分的，那些古代軍事作品就不用說了，而現代、乃至未來為背景的軍文，雖然與歷史無關，但同樣需要政治以及一些相關元素的支援，我們幾乎找不到一本能夠完全脫離於其它元素，而僅以軍事元素獨立存在的作品。

在這種情況下，熟悉歷史政治的作者無疑是很佔便宜的，這部分作者應該儘量發揮自己的優勢，將歷史與軍事相結合，在保持娛樂性的同時，使作品更為嚴謹，創作出叫好又叫座的作品。

總之，軍事型別的作品需要很強的專業性，對這方面知識瞭解較少的作者，很難涉及這一領域，而擅長軍史的作者，這一型別則是很好的選擇，因為它本身的特色，使它對娛樂元素的要求並沒有其它型別作品那麼高，只要能夠注意到上述幾點，專業型作者寫出一部高人氣的軍文並不是太難。

12。遊戲類

和之前的歷史、軍事兩大型別相比，遊戲小說同樣是擁有特殊受眾群體的侷限型別，不過，因為玩遊戲的讀者數量相當龐大，它的這種受眾侷限，可以說是微乎其微，與此同時，受讀者群體購買力和購買習慣等客觀因素的影響，遊戲型別讀者的忠誠度並不是太高，因此，在作品表現上，遊戲型別往往會與歷史軍事型別相反，擁有更多的讀者，更好的人氣表現，但在最終的銷售成績上卻不佔明顯優勢。

不過，同樣是遊戲型別，它們具體內容的不同，也會有截然不同的讀者狀況。按具體內容的不同，遊戲類作品大致可以分為四類。

首先是傳統網遊。

傳統網遊，指的是作者們以一些知名MMORPG遊戲為基礎發展出新的遊戲模式及設定，並以帶有科幻色彩的全感知模擬頭盔為裝置，以通常意義上的打怪升級為主，虛構出一種全新大型網路遊戲，並以此為背景，將主角在遊戲中的成長寫成的小說。

說是傳統，但從它突然興盛到現在，也不過三四年的時間。在04年的時候，網遊小說幾乎是一夜之間，遍地開花，無論是作者還是讀者，增長的勢頭讓人瞠目結舌。在這一網遊小說的黃金時期，它幾乎是出一本紅一本，完全是一副供不應求的態勢。然而，隨著這種型別作品的日漸增多，讀者的需求逐步達到平衡，乃至飽和，傳統網遊小說如同它的興盛一樣，又以異常驚人的速度衰落下來，到06年時，便達到了它的最低谷。

直到現在，傳統網遊這一類別稍稍有了些起色，但依舊沒有真正恢復它的元氣，這或許是因為該型別作品本身的一些缺陷，或許是因為讀者在最初的飢不擇食後已經完成了理性閱讀的轉變，總之，這一型別作品能冒頭的並不多。

示例：《從零開始》。這是傳統網遊的典範，它是極少數堅持到現在的傳統網遊類作品之一，從它新讀者的態度中，我們很容易看到，傳統網遊類作品依舊有著一定的市場需求，但已經大不如前了。

在傳統網遊風光不再的時候，遊戲型別的第二種，新型網遊