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調劑，在斯坦頓看來，多莉的健忘使她看起來無辜得像個小孩子，一個馬林在尋找兒子時候的代替品。跟她在一起，馬林就不得不多學些耐心和寬容來應付多莉愛冒險的性格，這也為他找到兒子之後做個好父親打下了基礎。
斯坦頓還提及了馬林與多莉精神層面的關係。不誇張地說，多莉是一條天使魚。斯坦頓在接受一個宣揚基督教的電影網站的採訪時說：“主角的戰鬥是透過發現信仰戰勝恐懼，多莉理所當然的代表天使或者救助者，告訴他如何放手，如何避免被恐懼吞噬。”
他發現，在賦予皮克斯創作的這類電影以精神或宗教維度時，微妙感至關重要。“我個人的觀點是，如果你要描寫佈道或者創世，這很容易阻礙你的創作能力和質量……像基督一樣去做每一件事情，不要擔心你是否推動了世界。”
《海底總動員》的水下場景是以往任何一部皮克斯電影都無法企及的。行走和姿態的動畫製作、室內外光和影的相互作用——大量以往熟悉的概念要被顛覆或者重新考量。為了獲得靈感，創作團隊在熒幕上觀看了迪士尼以前動畫片的水下場景，其中包括《匹諾曹》、《石中劍》和《小美人魚》。
斯坦頓和執行製片拉賽特最後接受了一個自然的方式。為了給畫家、動畫師和工程師一個參考的框架，他們在螢幕上放映了雅克？庫斯托（Jacques Cousteau）的紀錄片、超大螢幕電影《藍色星球》（Blue Planet），以及《大白鯊》和《深淵》。他們還搬來一個25加侖的大魚缸，裡面放有各色的海水魚。在拉賽特的指導下，公司出資請一些工作人員到夏威夷潛水，讓他們更好地體會和理解水下世界的樣子。
動畫工作室的內部培訓部門皮克斯大學也派上了用場。通常，這個部門提供一般的藝�
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