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明，人類的想象力總是痴迷於一些消除神經控制的身體器官。由此，甚至可以推出更宏觀的結論：怪異事物的核心其實是分解後的人體，也就是不受統一靈魂控制而可以持續按照自己意願行事的肉體。

這個案件很有趣，那是涉及到幾億美元歸屬的關鍵時刻，我必須得去提供證詞，還要反覆斟酌黃綠色和深綠色面板的區別及其重要性，不過現在都過去了。

這起案件也在強有力地提醒我，看來怪獸們是不會放棄糾纏人類的。

“第500次本壘打”（1）

1992年，《玩具總動員》還在故事構思階段，安德魯？斯坦頓到附近的海洋世界參觀了當時的水族館和野生動物園。在那，他為皮克斯的第五部動畫片電影找到了起點，這也會是他聯合執導的第二部電影。看著水裡的世界，他開始產生用電腦動畫技術複製海洋生物世界的想法，並對此著迷不已。此外，他從自己與兒子的關係中也獲得了靈感。

“我記得兒子五歲的時候，我帶他去公園玩。”斯坦頓說。

我整天工作，沒有足夠的時間陪他，對此我覺得很內疚……但是當我跟他一起散步時，卻經常會說“別碰這個”、“別做那個”、“你會摔下去的”。這會我腦子就有另外一個聲音說：“你現在完全是在浪費跟兒子在一起的時間。”於是我開始堅信這樣的理論：事事擔心就不能當個好父親。

《蟲蟲特工隊》製作期間，斯坦頓抽空草擬了一個故事，而且就在一面貼畫牆前，給拉賽特進行了一個小時的推銷式講解。然後，斯坦頓精疲力盡地等待著拉賽特的回答。作為一個長期的深水潛水愛好者，拉賽特說：“談到魚，你算抓住我的弱點了。”

《海底總動員》講述了這樣一個故事：在一次梭魚攻擊中，小丑魚爸爸馬林失去了妻子和幾乎全部，只剩下一個孩子跟他相依為命。於是，他竭力地、甚至過度地保護著自己唯一倖存的兒子——尼莫，可就在尼莫上學的第一天，馬林竟眼睜睜地看著兒子被一個潛水員用網子抓住，帶去了他不知道的某個港口。電影就從這裡開始，描述馬林在一條名叫多莉的藍色唐王魚的幫助下尋找兒子的驚險歷程，而與此同時，尼莫也在想方設法逃出自己被困的地方——一個牙醫診所的魚缸。

把資訊透露給觀眾還是保留它們，這可能對影片的基調有決定性的作用。《海底總動員》劇本的演變過程就充分證明了這一點。最初創作的劇本里，馬林痛失家庭的悲劇被分割成片段，穿插在他營救兒子的歷險當中。影片開始不久，觀眾會看到馬林最初和妻子相遇的回憶。過一會，又會閃回馬林和妻子搬進位於海葵觸鬚的新家的情景。再過一會，會插敘作為準爸爸的馬林如何幫助妻子為孩子降生做準備。還有一段回憶會描寫這對父母如何心滿意足地看著自己的幾百個魚卵。最後，在這個三幕結構影片的最後一幕，演到漁船那一節時，觀眾會看到梭魚的進攻，才知道馬林過度的保護意識原來是由此而來。

到了故事構思的晚期，斯坦頓開始對這種閃回式的結構感到不滿。他覺得這樣太迂迴了。而且他相信，觀眾們恐怕要到影片最後才能理解馬林這種前怕狼後怕虎的個性，這樣他對兒子的保護就會顯得很煩人。於是，斯坦頓把五段回憶融合為一段簡短的情節，放在了影片的開頭，交代了（但沒有直接描寫）梭魚的進攻。

“忽然間，你開始關心馬林了，”斯坦頓說，“我不用改變故事情節，不用改變劇本。他一下子就變得不煩人了。你開始同情他。”

一開始，威廉？H？梅西（William　H。　Macy）是為馬林配音的人選。他曾在早些時候的影片《木蘭花》（Magnolia）中出演角色。不過，斯坦頓認為這個角色需要一個更輕巧的感覺，於是配音就交給了喜劇演員阿爾伯特？布魯克斯（Albert　Brooks）。在描寫馬林的夥伴多莉的時候，斯坦頓腦子裡一直想著艾倫？德傑尼勒斯（Ellen　DeGeneres）。他回憶說，有天晚上，他妻子正在看德傑尼勒斯的脫口秀，他就碰巧看到了德傑尼勒斯“說一句話改了五次主意的滑稽表演”。從那一刻開始，在他腦子裡德傑尼勒斯和多莉就密不可分了。（當他後來致電給德傑尼勒斯，問她是否可以接受這個角色時，他解釋說，這個角色是為她量身製作的，如果她不肯接受，他一定會非常失望。德傑尼勒斯說：“嗯，這樣的話，我看我最好還是接受吧。”）書　包　網　txt小說上傳分享

“第500次本壘打”（2）

多莉的角色不僅僅是喜劇性的