255.誰沒事把少女和槍切著玩？（為專修樓房漏水加更）(第1/4 頁)

“哦……我的天……”

聽到新專案的需求的時候，引擎部門的老大鄧裴強整個頭都大了。

“什麼鬼？居然還要讓槍變成女孩子？還要女孩子能變成槍？”

鄧裴強表示無法理解。

這不是給引擎部門新增新的難度嗎？

而且根據曹老闆的需求，這個遊戲搞不好還得用新的渲染方式才行。

其實，不但鄧裴強不能理解，連重新接手做《槍械少女》的主美黃梓銘也不能理解。

他感覺頭都大了。

原來博米的主美馬浩已經升任成為了美術總監。

現在黃梓銘是內部培養的新人，不過已經來了有接近2年的時間，在美術功底上肯定是沒話說的。

黃梓銘是老闆直接調過來擔任主美的，因為曹陽覺得他的能力強，而且本身有一定的程式功底，也就是說，黃梓銘是一個技術過硬的ta，同時還有很強的美術把控能力。

特別是在二次元方面的研究，黃梓銘是很有心得的。

不過黃梓銘進到這個專案之後，才發現原來老闆給他挖了一個大坑。

在這之前，美術要做兩個差異特別的大的模型，基本上都是透過特效實現的。

比如說一個人要變成一隻貓，那麼先會在原地膨脹起一陣煙霧，或者給一道光作為遮擋，當這個特效消失了以後，貓就會在原地出現。

有些遊戲更加暴力，是直接換模型，連這團煙都不給你。

現在曹老闆的想法是，不需要這團煙霧，需要展現出少女變槍的過程，因為只有被看到才能讓玩家覺得足夠驚豔。

從畫面描述上看，少女的體表會先出現一層金屬光澤的片狀體，就像面板是由一大堆資料組成的感覺。

然後整個少女向上跳起，在空中的身體向內坍縮，然後完成變型，成為一把槍落到男主的手中。

“如果能實現出來，這個畫面該有多麼酷炫啊？”曹陽發出一聲感嘆。

這尼瑪……

我們也知道能做出來的話肯定很炫酷啊。

關鍵是……

我們能做出來嗎？

“這……這怎麼做？”鄧裴強和黃梓銘面面相覷，大眼瞪小眼。

鄧裴強思考了一下對黃梓銘說，“不然美術做一段動畫，然後我們到時候在裡面進行播放？”

這段動畫大概會有個2秒鐘左右。

“這……”黃梓銘感覺非常難受，“強哥，你知道這得多少工作量嗎？我們要做到這麼平滑，需要將每一幀都進行填充的，這東西可跟做一個骨骼動畫成本不一樣啊。”

之前做骨骼動畫，可以這麼說，相當於每個人體模型上面有一堆的小點，這些小點就相當於提線木偶連線線的部位，你只需要透過控制這些點的位置變化，那麼模型就能跟著進行變化。

而且，骨骼動畫有一個好處，就是你完全可以透過動捕技術，將真人的動作匯入進來，美術連拉骨骼的時間都省了，最多在最後看效果的時候進行一些微調而已。

可是……

這尼瑪，誰能在現實當中給你表演一個人變槍？

即使真的有這種事情發生了，用來觀測的感測器怎麼辦？

這個能變槍的人，他身上穿著的緊身衣不會因為在變型的過程當中壞掉嗎？

那麼結果呢？

最後的情況，只能是由美術來進行動畫的調整，別看時間不長，就這一段2秒左右的變型動畫，美術可能要做一個多星期，前提是模型都能到位的情況，做完了以後，光是渲染都得花費好幾天的樣子。

這個美術工作量可真的有點大。

“真的。”黃梓銘斬釘截鐵地說，“你們真的想多了，這個工程量很大的，而且對於效能和成本來說，開銷都很大，我真心不建議這麼做。”

“但是想要做精細的話，肯定是美術來k完是最好的。”鄧裴強皺著眉頭。

黃梓銘皺著眉頭，“有沒有可能我們提供變型前和變型後的兩個模型，然後由程式這邊來做差值過渡？”

所謂的差值過渡，就是指前後兩幀之間進行比較，得出差異的部分，然後讓之前的模型向後者進行轉化，這個過程可以是勻速過程，也可以是變速過程。

舉個例子，比如說原本一個人的左手手掌的中心點在的位置，然後下一個關鍵幀，他的左手擺動到了的位置，那麼就會透過這兩個點之間的座標差，計算出一個差值，根據時間