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透露一點：目前她正在和馬鞍山黃梅戲劇團合作復排《江姐》，2009年10月，到北京為國慶獻禮。另外，2010年，吳瓊還將創排黃梅戲舞臺劇《嚴鳳英》。

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於魁智：想當兵（1）

yu　kuizhi

2004年5月1日大型交響京劇《梅蘭芳》於長安大戲院上演。戲演完後，魁智發來簡訊：怎麼樣？我說，你的出場讓我驚訝。你的身段手勢和眼神一定得到了勝素真傳，在規定情境里加上音樂和舞美的烘托，讓我對你有了一種全新的認識，對你本身的表演也是一個突破。

記得演出前，我到後臺看他倆，走進化裝間，梅蘭芳大師的照片滿屋都是，隨處可見。看著我驚訝的神情，魁智邊化裝邊跟我說，隔行如隔山。梅蘭芳大師是唱旦角的，他生活中溫文爾雅，如何用老生行當、老生聲腔來塑造他，我也在摸索。他的氣質和我生活中的性格有一定的反差，我無法追求形似，只能追求神似，追求和大師心靈的溝通，去體會大師的精神和境界。我們一些主創人員在八角衚衕的一個創作中心裡安靜地住了一段時間，當時我努力尋找梅先生的感覺，我到哪兒都把梅先生的照片帶到哪兒，也企盼大師冥冥之中能幫我塑造好這個人物。

這個戲是否成功，我不妄加評判。但〃梅蘭芳〃這個角色一定是魁智自己的一次顛覆性的大膽嘗試，我佩服他的勇氣，因為在此之前他已功成名就十幾年了，有著很好的口碑和成熟的品質。

觀眾看到的是他舞臺上的氣宇軒昂，或許你不瞭解他舞臺背後的跋涉和艱辛。

白燕升：你最早唱過武生？

於魁智：我在家鄉的瀋陽京劇院，1972年考取瀋陽京劇院，我從小也喜歡動，再加上跟師承有著直接的關係，我的啟蒙老師是著名的武生表演藝術家黃雲鵬先生。黃雲鵬先生在演武松的基礎上給我打下了很紮實的基礎，到我後來的演出《打金磚》也好，《野豬林》也好，包括《響馬傳》，很多在舞臺上運用的這些技巧，跟黃雲鵬先生當年給我打下

於魁智

國家京劇院一團團長、全國政協委員、全國青聯委員，第九、十屆全國政協委員，*十六大代表。

從1972年的京劇啟蒙，到2004年的大型京劇交響史詩《梅蘭芳》，到2005年的新編京劇《袁崇煥》和《走西口》，再到2008年歲末的大型史詩京劇《赤壁》，於魁智已在京劇之路上走過了30多年。

他被譽為最具票房魅力的文武老生。艱辛的投入和忘我的付出鍛造了他爐火純青的藝術，他懂得不積跬步，無以至千里，經歷了臥薪嚐膽的磨礪，如今舉重若輕的氣慨顯得自然而達觀。

？的武基礎是分不開的。

我現在回想起來，覺得好像生下來就是為唱戲而生。

從學戲那天開始，我就對唱、念、做、打非常感興趣，練功的時候，我一定要比別人多練，我對唱更是花費了很多心思，無論是《打虎上山》，還是《黨教兒做一個剛強鐵漢》，都是在10歲出頭學的。唱了6年的武生，遵循著一個文武並重的路子去演戲。

白燕升：多年來，你一直被人們寄予了太多的厚望。但在你的起步階段，也就是你剛到了北京，到了團裡的時候，有一個事件，讓你一直刻骨銘心，關於一個粉撲的事兒。

於魁智：我覺得那是梨園界的陋習。我們剛來到中國京劇院的時候，連化妝盒都沒有，沒有彩盒也沒有筆，角有角自己私房的東西，我們都用官中的，就一個大鐵盒子，裡頭有若干個筆，適合不適合就是它，那麼彩也都是一樣，都在那堆著，主演們都有自己的單份。因為要趕場，在定妝的時候，我看著邊上有一個粉撲，我們連鏡子都沒有，我就靠牆上的大鏡子去化，還沒有往臉上撲呢，拿起來剛要撲的時候，這個唱花臉的老師，先是兩個字，非常洪亮的那種聲音：〃擱下〃。我不知道，那是他的，〃這是你用的嗎？懂不懂戲班規矩？〃還帶著髒字，就前面兩字，後頭兩句話，對我後來影響特別大，因為我從小不會打架，也不會罵人，當時感覺很委屈。　。。

於魁智：想當兵（2）

所以等後來當了團長以後，把全團的彩盒一律規範統一了，就包括我長期特約的楊赤、楊燕毅、鄧沐緯、陳俊傑。就這些花臉，我都送給他們彩盒，跟我團裡一樣的。

白燕升：遇到挫折遇到困難是每個人都免不了的，關鍵是你選擇怎樣的心態調整自己。北京這個城市，曾經給創業初期的