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關心中。謝濤的身段既是規範化的，又是生活化的，充分展現了她的文化素養與藝術動力。尤其是她的演唱渾厚飽滿，結實舒展，時淡時烈，聽來既動人心絃，又令人大飽耳福。

她的唱不像丁果仙是很正常的，我一直贊同應該唱人

？物而不是唱流派。

據我瞭解，謝濤的唱腔設計均來自山西省晉劇院的劉和仁。劉老師是晉劇界的專家，而且謝濤的唱腔有濃郁的戲味，事實上她根本就不會唱歌。即便如此，傳統戲迷要求的所謂〃原汁原味〃也不可能重現！正如有一個專家鏗鏘的說法〃比較有出息的已經不像老師了〃。

說到謝濤的表演。很少夸人的戲曲名家裴豔玲說，謝濤的表演不〃留縫〃，但每個動作都能看到程式。原中國戲曲學院院長周育德老師也說：〃唱做念打各方面功夫的訓練幾乎已變成她的第二天性了〃。而且無論是《范進中舉》中的跳椅子，還是《傅山進京》中的跪步搓步等臺步，還是赴俄羅斯演出的《殺驛》中的甩髮、帽翅功等技巧，謝濤完成得都很好。可見，傳統的這些技巧她不是不會，而是不賣弄。

謝濤很低調，從不說要改革晉劇這樣的話。她只是說自己在探索。尊重傳統，但並不是說傳統就一成不變。事物總是在發展變化的。就說人們的審美，看看這幾年穿衣的變化就知道了。

我一直覺得，傳統和創新是個動態的詞，50年或是100年前的創新就是今天的傳統，同樣，今天的創新也會成為50年後的傳統。一個常年掛著中老年服裝的商店能吸引年輕人走進嗎？

我聽說過一句話：〃天才就是大孩子〃，腦子太複雜，眼裡心裡〃想〃著的人太多，很難進角色。我希望謝濤永遠能沉靜在這種純粹又飽滿的執著裡。

某種意義上講，能夠欣賞《傅山進京》，其實是一種進步，大家已經學會了品味綜合的整體的美。只要你高明，只要你認真作了一件作品，不管你是哪門哪派，大家都會喜歡的。

謝濤身上透出的或許就是這樣的一種嶄新的與時俱進的美。

我慶幸：2007年戲