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因為他的小說將文學性和娛樂性結合地非常好，雅俗共賞，既不曲高和寡，也不下里巴人，無論是什麼文化程度，哪個階層的人，都能夠從中找到共鳴，為什麼電影就拍不出這樣的作品呢？”
斐爾……羅賓遜頷首微笑，說道：“金庸我知道，是20世紀你們華人世界最有影響力的小說作家，我也讀過他的作品，《笑傲江湖》，很棒的，雖然是武俠小說，其中對於政治的隱喻和剖析極為經典，被後來的很多政客奉為教科書研讀呢。小孟，我覺得你說的非常好，你這種‘以人為本’的藝術創作觀點非常值得電影人深思，實際上，24世紀的電影理論和創作就是朝著你這個方向去的，在我們那個時代，你真的很難找到純粹的藝術電影或者純粹的商業電影，電影就是電影，有型別的劃分，沒有藝術和商業的劃分，將藝術性和娛樂性最大程度的融合，一直是我們努力的方向。”
孟星輝激動地拍了拍手，說道：“那太好了，將來我要拍電影，一定會以此為目標，拍出既叫好又叫座的電影來。既能讓觀眾樂意掏錢買票去觀影，又能讓專業的電影人挑不出什麼毛病。”
斐爾……羅賓遜說道：“很好，希望你能早日達成理想。那麼我們今天就來邁出第一步吧，在成為一個偉大的電影人之前，你要先明白表演是怎麼回事，從一些史料中我瞭解到，21世紀的電影理論，還遠遠未形成一個科學的體系，雖然有體驗派，表現派，本色派，表演派等各種流派，其中以斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派理論體系影響最大，但有些地方也失
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