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的口語，明白曉暢，通俗易懂，生動明快，令人耳目一新，很容易激起讀者的視覺興趣。三是以新聞式的語言跳躍求語義上的跨度，達到尺幅千里、微言大義的含蓄效果，以準確、真實而又富有彈性的語言描摹畫面，營造意境，讓讀者進行自我的想象遷移，去探求未知的八分之七的世界。

題材是風格賴以形成的物質基礎。縱觀海明威一生的小說創作，其中的敘事題材是極具新聞價值的，具有強烈的現場感、強大的感染力和鮮明的時代特色。海明威的一生是變動的一生，是坎坷激宕、出生入死的一生。他曾參加過兩次世界大戰，對戰爭有著最深切的體驗，他喜歡漁獵、鬥牛，喜歡拳擊，甚至不顧生命危險。他那富有傳奇色彩的生活經歷是他創作的直接來源，這也是海明威鐵骨英雄的男子漢氣概的象徵，所有這一切成為他的小說中極具新聞價值的敘事題材。“新聞本質屬性包含兩個基本因素：真實性與新鮮性，毫無變動的成為新聞價值因素中的兩塊基石。”真實與新鮮是新聞的生命，這種真實性、新鮮性與題材物件的重要性、顯著性相結合，很容易使讀者產生接近與認同感。經過作者清新流暢的文筆、簡潔凝練的敘述、精確細緻的描寫，使讀者產生了強烈的在場感，與作品的境遇融為一體，這也是作品具有強烈感染力的原因。

海明威是他那個時代冷靜的觀察者，他總是站在純客觀的敘事角度上，以真實的創作態度進行客觀而又冷靜的敘事。在這裡，新聞美學成為海明威進行小說敘事創作的自然追求與選擇，海明威以誠實的創作態度，真實的敘事語言，現實的敘事題材，獨特的敘事方式，客觀的敘事角度，編織出一道有新聞美的敘事藝術的花環，使得“冰山”更加明麗奪人，更加威嚴宏偉。

斷點　36（2）

凌晨三點才寫完文章的第一部分。深夜的廣州依然車水馬龍，街頭巷尾燈火璀璨，都市尋夢人並沒有在夜幕下放慢尋夢的腳步。廣州的夜晚是鮮活的蹦跳的熱氣騰騰的。24小時便利店像花朵一樣盛開在大街小巷，不少食肆、酒吧燈火搖曳到天明。

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斷點　37（1）

羅海濤說溫柔之鄉最近來了一批新貨，就像剛剛從河裡網上來，還在活蹦亂跳的魚。這幾天，我們經常光顧的幾個點都來電話，雖然推銷的方式方法不盡相同，但有一句話是一樣的，那就是“剛下火車”。羅海濤還是喜歡溫柔之鄉，我們一行四人驅車前往。

周子柔到夜大上課，9點半下課，搭公交車回來，至少要一個小時，江上舟10點半回去沒問題，出門前他也沒關電視，即使周子柔提前幾分鐘到家，用“到樓下散步”之類的謊言也可以搪塞過去。電視一直開著，說明江上舟離家不遠，很快就會回來。一個女人想牢牢控制住男人那是不可能的，百密總有一疏。兩個小時就可以吃個快餐。只要男人有兩個小時的時間，什麼事都可以做得出來，而且做得很從容。

溫柔之鄉的二樓是木板房，房間與房間之間用三合板隔開，隔壁的聲音聽得一清二楚。上去沒多久，江上舟的房裡響起一陣陣春雷，喊叫聲、撞擊聲交織在一起。路邊的行人可能會認為這裡正在搞裝修。

羅海濤第一個出來。羅海濤的狀態不太好，主要因為暈車。90年9月6號，我們從海口乘船來廣州，那天又是風又是雨的，海面上波濤洶湧，紅玫瑰輪船像一個小搖籃，左搖右擺，顛簸得厲害，羅海濤吐得一塌糊塗，連黃膽都吐了出來，整整一個晚上臥床不起，滴水不沾。輪船靠岸，他臉色青得沒有一點血色。下船時，行李也是我幫他提。外出遊玩，羅海濤最大的包袱就是乘車。平時他上街，只能搭摩托車。他每年都是因為搭摩托車而遺失幾部手機，加上送給女友的，平均每個月都要買一部手機，如果全國人民都像他那樣，手機制造商肯定要24小時開工，收錢都收到手軟。有一次在手機專賣店附近遺失了一部手機，他馬上買了一部新的，他說，看你會丟還是我會買！

送江上舟回家，我們又去嶺南桑拿，羅海濤不肯乘李懇的車，他說除非不開空調，否則我寧願搭摩托車。廣州的秋天時冷時熱，要是在北方，恐怕要穿毛衣了。李懇關掉空調，把四個窗全開啟，窗外有點風，還不算太熱。林福泉給我們打六折，三個人共收300元。李懇買單，剛才在溫柔之鄉揮灑荷爾蒙，也是李懇給小費。李懇已經是個財大氣粗的老闆了。從相學角度來看，李懇是個富貴之人，他的前額寬闊，像頂著一塊盾牌，頭頂中間凹，四周高，像翻過來的屋頂，他的前額像顓頊，頭頂像孔