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副科級，發配到全省最偏僻、待遇最差的雙嶺監獄當教育改造科副科長。據說這是一起政治事件。張重天舉報的嫌疑最大。徐耀輝降級使用，張重天在一邊偷笑：教育處處長之位非我張某人莫屬！誰知，半路殺出個程咬金，被視為胸無大志，缺少處長競爭力的萬山紅，出人意料地被宣佈為新的教育處處長。真可謂魚蚌相爭，漁翁得利。張重天黯然神傷，打起揹包，到四水勞教所當政委。雖然遠離廣州，但總算弄了個正處級，也可以聊以自蔚。

斷點　41（1）

下班前，校文學社黃彥找我，請我下個星期二下午給文學社上講座課。去年五四，學生會宣傳部牽頭，成立文學社，聘我當指導老師，名曰顧問。文學社成立一年多，我這個顧問既不顧也不問，既然社長出面，作為指導老師，我沒有理由推辭。

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大學期間，我是學院文學社社長，著名作家趙劍南教授是文學社顧問。那時，我是個執著的文學愛好者，讀詩、寫詩、談詩，成為我大學生活的一部分。葛老師很忙，但每次請他講課，或者讓他幫我們請其他作家來校講課，他總是有求必應，從不以沒有時間為由拒絕。作為華海大學的學生，你可以不知道學校的黨委書記是誰，但很少不知道華海大學有個趙劍南教授。他的才學、他的人格魅力，影響著一屆又一屆學生。

黃彥給我的題目是當代女性詩歌評析。時下的詩壇，女詩人比男詩人多。學校是社會的縮影，喜歡詩歌的，也是女多男少。我真正嘗試文學創作始於92年，其時趙老師給我們上當代文學課。從那年5月發表第一首詩歌，至今已過去10年。期間寫過詩歌、散文，自費出版過一部長篇小說，個別領導、同事對號入座，惹了一些麻煩，此後不敢貿然寫身邊的人和事。

我和黃彥交談過程中，鍾麗萍不失時機地給我戴高帽、擦鞋子。她對黃彥說，文主任是個作家、才子，是學校的一支筆。文主任給你們文學社當顧問，是你們的榮幸。鍾麗萍怪聲怪調地往我身上貼金，聽起來顯得很不自然。她問黃彥，你有沒有讀過文主任寫的長篇小說《悲情的習慣手勢》？黃彥面帶愧色，輕輕地搖搖頭，說，沒有。其實我那本書根本沒有上書店的書架。印了1000本，左贈右送200多本，其餘的全都堆在床底下喂老鼠。

當代女性詩歌發軔於二十世紀八十年代。許多優秀的女性詩人一直保持著對個人性和日常性的關注，她們的作品較少凌空蹈虛的宏偉敘事，更多的是書寫個人的精神成長、青春的殘酷記憶、日常生活平凡而充滿詩意的經驗。在藝術品格上，她們顯示出難得的真誠和自覺的節制特徵。她們力圖透過寫作來表明一種複雜的關懷，即在一種極具個人性的經驗中觸控到一種普遍複雜的現實意義。女性詩歌獨到的光芒是男性詩歌所不能遮蔽的。當代女性詩歌的發展，大致呈現出女性意識的自覺，到女性意識的強化，再到女性意識的超越這樣一種軌道。女性詩歌是最值得期待的詩歌群體，這是一股強大的力量，自由的力量，也是飛翔的力量。

這是我對當代女性詩歌的總體評價。其實這是一個女博士的觀點，我只是借用而已。學生表情很虔誠，個個都聚精會神，生怕漏掉某句話，很像我在大學聽趙老師上講座課時的樣子。一般而言，愛好文學，首先從詩歌開始。許多作家開始文學創作，也是從寫詩入手。趙老師剛出道，也是寫了幾年詩歌，出版了兩本詩集，後來轉為寫評論、小說。詩歌是需要用激｜情來燃燒的東西，寫詩歌和泡妞其實是一回事。優秀的男性詩人都是些泡妞高手。

我們班真正稱得上詩人的只有韓興光，我只是徒有虛名。韓興光既有詩人的才氣，也有詩人的脾氣，更有詩人的架子。他發表十幾首有關山地的詩歌，自稱山地詩人。他出口歐陽山，閉口秦牧。臥談會上，經常可以聽到他的牛皮：前天歐陽山請我吃飯，昨天秦牧陪我喝茶。他將兩個文學前輩置於主動位置，而自己則是受邀的被動角色。聽起來，兩個前輩似乎有求於他。他一提起文學，我們宿舍立馬鴉雀無聲，讓他中止嚴肅而又無聊的話題。臥談會上，文學不如女人好聊。

韓興光的牛皮在班裡沒有市場，但隔壁班的張娜卻對他佩服得五體投地，甚至後來以身相許。幾首詩歌，幾句甜言蜜語，就可以讓張娜脫掉褲子。韓興光繪聲繪色向我們描述他和張娜Zuo愛的精采一幕。在一個花開月圓的晚上，在一個全國人民都吃著月餅的美好時刻，在一個適合Zuo愛的假山上。韓興光連用幾個排比句，介紹時間、地點。學校圖書館背後有一座假山，那裡有草、有樹、有蟬聲。“三化