第5部分(第2/4 頁)

“查利，”她喊那個廚子，“你該把我要的備好了吧？”她的確感到孤獨，於是起身走到櫃檯邊，坐在收銀機旁。

除了那個年輕的義大利卡車司機外，沒人注意她。他的黑眼睛一直盯在她身上。喬，他的姓氏。喬什麼呢？她不清楚。

這會兒靠近了他，才看清楚他並不是像她想象的那麼年輕。很難說清楚，因為他身上那種強烈的情緒妨礙了她的判斷。他不斷地用那僵硬、彎曲的手指頭梳理著頭髮。這個男的肯定有什麼不尋常的經歷，她尋思。他散發著死亡的氣息。這讓她心煩意亂，也吸引了她。這時年紀大的卡車司機低頭與他咬了會兒耳朵。於是他們倆審視著她，這次的表情可不是平常那種男性對女性的感興趣。

“小姐，”年紀大的說，這時兩個男人都很緊張，“你知道這是什麼？”他拿出一個扁平的白盒子，不算大。

“知道，”朱莉安娜說，“尼龍長襪。合成纖維的，紐約的卡特爾大公司生產的，非常稀罕，很貴。”

“你把它交給德國人，壟斷不是個壞主意。”年紀大的卡車司機把這個盒子遞給他的同伴，他又用胳膊肘順著櫃檯將它推給了她。

“你有車嗎？”年輕的義大利人啜了口咖啡問她。

查利從廚房進來了，端著給她的盤子。

“你可以開車把我帶到這個地方。”那雙野性強悍的眼睛一直在琢磨著她，她馬上緊張起來，卻又不知所措。“一家汽車旅館，或者我可以停下來過夜的什麼地方。不行嗎？”

“好的，”她說，“我有輛車，一輛舊史蒂倍克。”

廚師的目光從她臉上移到那個年輕的卡車司機身上，然後把盤子放在她面前的櫃檯上。

甬道盡頭的揚聲器響了：“注意，尊敬的女士們先生們。”

貝恩斯先生在座位上睜開眼睛。透過他右邊的視窗可以看見，遙遠的下面，是褐色與綠色的土地，接下來就是藍色的啦，那是太平洋。他意識到火箭已開始慢慢地、長時間地下降。

揚聲器裡先用德語，然後用日語，最後用英語解釋說不要抽菸，不要解開軟椅上的安全帶，還說下降要用8分鐘。

突然開始制動，發出巨大的聲響，飛船搖晃得相當厲害，有許多乘客連氣都喘不過來。貝恩斯先生微笑了，另一個年輕的乘客坐在他前面的甬道座位上，一頭濃密的金髮，他也笑了。

“你害怕嗎？”那年輕人開口道。

貝恩斯先生馬上用英語說：“我很抱歉，我不講德語。”那個年輕的德國人狐疑地看著他，所以還用德語重複了一遍。

“不是德國人嗎？”那年輕的德國人很驚愕地用特別重的英語說。

“我是瑞典人。”貝恩斯說。

“你在坦普爾霍爾福登船的吧？”

“是的，我在德國做生意。生意把我帶到了許多國家。”

很顯然，這個年輕的德國人難以相信，在當今世界，可以做國際生意乘坐——能夠乘坐得起最新式的漢莎公司火箭，卻不會或不願講德語。他對貝恩斯說：“你是幹哪一行的？”

“塑膠，聚酯，樹酯合成——工業用的，你明白嗎？沒有消費者的商品。”

“瑞典有塑膠工業嗎？”不相信的口吻。

“有，有個相當好的。要是你能留下姓名，我可以把公司的小冊子寄給你。”貝恩斯先生掏出鋼筆和小本子。

“請別介意，那對我沒用處。我是個藝術家，不是生意人。請勿見怪。可能你在歐洲大陸時見過我的作品。亞歷克斯·洛茲。他等著。

“恐怕我不太關心現代藝術，”貝恩斯先生說，“我喜歡戰前的老派立體派藝術和抽象派藝術。我喜歡一幅意味著什麼的畫兒，不光光是表現概念的。”他轉過臉去。

“但那是藝術的任務，”洛茲說，“為了促進人的靈性，超越肉慾。你的抽象藝術描繪了一個時期的精神頹廢、精神混亂，由於社會的衰變，由於舊的財閥統治。猶太人、資本家、百萬富翁、國際組織支援頹廢藝術。那個時代結束了的藝術必須繼續——它不會靜止不動。”

貝恩斯凝視著窗外點點頭。

“你以前去過太平洋沿岸嗎？”洛茲問。

“去過幾次。”

“我沒去過。在舊金山有一個我的作品展，是由戈培爾博士的辦公室和日本官方安排的。文化交流可以促進了解和親善。我們必須緩解與西方的緊張形勢，你以為如何呢？我們必須有更多的交流，而藝術可以辦得到。”