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路不好走，下了火車要坐汽車，下了汽車還有好長一段路不通車。……去火車站的公共汽車來了，我接過小梅畫的線路圖跳上了車。車開了，小梅看著我；車開快了，小梅忽然跟車跑了起來，邊跑邊招手，像是有事兒要說。我把身子探出車窗外，透過車後滾滾的黃塵，聽到她在喊：

大校的女兒　第一部分（23）

“不過他們肯定會要你的，韓琳護士！”

她叫我“韓琳護士”，四個字一個不省。認識我的人只有小梅一個人這樣叫我，那是第一次見面時固定下來的。雁南向她介始我：這是韓琳，內科護士。她想了想，叫道：韓琳護士。

我至今沒去看小梅，但知道她結婚了，復員回去後的第二年結的。男大當婚女大當嫁，生存和需要其實比愛情更接近於婚姻本質。在那個吵吵嚷嚷、酷熱難當的暗夜中，我的最後一個念頭是，要不要去看一看小梅？

我是被一個找我的電話叫醒的，醒來時天已經亮了。電話正是我那位男友打來的，約我出去，方才記起今天是星期天了。

出院門碰上了我們劇團的另一位編劇。同是編劇，他一級，我三級，檔次差著不是一點半點。人家也不像我半路出家，正宗科班畢業，來劇團後，上了三部戲，響了三部戲，還不到四十歲。上級機關幾次意欲讓他出任劇團領導，均遭婉拒，此舉愈發令同仁敬重：這才叫真熱愛藝術，不是葉公好龍。他的妻子是舞蹈演員，很漂亮；兒子上小學三年級了，很出色。可謂事業有成家庭美滿，既有抱負又很實際，是一個能力很強的人。我很佩服他，恭稱其老師，心裡從來沒有一點人們通常所說的那種預感。相互打完了例行的招呼，老師問我劇本準備好了沒有，我看著他，不明白。他說我的《　週末　》定於明天上午九點全團討論。我大吃一驚，呆住。老師已走得看不見了，我還站在原地拿不定主意。拿定了主意後就去給男友打電話，告訴他我不能去赴約了並講明瞭原因。《　週末　》是我的心血之作，明天是決定它命運的時刻，今天我必須在家裡做些準備，電話中男友流露出的遺憾頗令我心動。

第二天我早早地就起了床。從宿舍到劇場只需五分鐘，我提前一刻鐘就出發了，帶著本，帶著筆，第一個來到劇院。天氣預報這天最高溫度３１度，不高，感覺卻是出奇的熱。沒有太陽，沒有風，空氣黏糊糊地罩在天地之間紋絲不動。那時劇院還沒有空調，有重要演出就得提前準備好大量的冰塊，演出開始前分裝在盆子裡一盆盆在觀眾席前擺好，盆子後面再放一排落地扇，負責將冰塊散發出的涼氣吹送到觀眾席裡。平常的日子就只有電扇，吊扇，懸掛在劇院高高的天棚上，已經老得轉不大動了，扇葉一葉是一葉，怎麼使勁轉也連不成片。我記錄本上的字兒被手汗洇成了一朵一簇，好在那些字兒全無意義。

開始我一直在做記錄，邊記邊還頻頻點頭，表示著謙虛，若有所悟，英雄所見略同等等等等的意思，但漸漸地我發現這種姿態並沒有什麼用處。

“藝術是什麼？它和非藝術的區別在哪裡？現代英國美學家克萊夫·貝爾說藝術應當是‘有意味的形式’，”說話的是一個三十多歲的女演員，畢業於中央戲劇學院表演系，不僅在我們劇團，在演藝界，也算得上是名門出身。名門自然就有著名門的風範，外國藝術大師的名字，不管多麼拗口生僻聞所未聞，由她嘴裡說出都像是她的熟人兒，一串串高深的專業名詞更是叫人聞之肅然。她有著一雙狐狸眼，看人時，尤其看男人，半合半開半斜，越顯其媚，並不想勾引誰，本能、習慣而已。下巴略長，面板稍粗，牙齒很好，細密而白，因此常常要嫣然一笑或不禁莞爾，時有機會在電視劇裡出演妓女或姨太太，基本是些沒名沒姓的角色，所以她格外推崇“沒有小角色，只有小演員”的說法，視黃宗洛為她的學習榜樣精神楷模。可惜從八十年代後期開始，神聖的藝術殿堂也不可避免地沾染了市場經濟的特點：勢利。人們的眼睛只盯著主角、明星，只看紅花不看綠葉，令狐狸眼們在激憤不平的同時，也寂寞。所以狐狸眼格外珍惜，不肯放過一切展示她才華的機會，今天就是她的機會。“布萊希特說，戲劇只有參與了建設世界這一工程，才能在舞臺上塑造世界。可在《　週末　》裡有什麼呢？幾個人，幾段蒼白的經歷，看不到時代，看不到歷史，更不要說世界了。標準一定要高，沒有高標準，就不會有好作品。都說不能眼高手低，”一頓，“NO！眼高才是一切的前提！高爾基說，戲劇是一種困難的文藝形式，沒有困難不見功力，正所謂滄海橫流方顯英雄本色！”

大校的女兒