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員要懂得放棄，要對別人充滿信任，做導演則什麼都要自己操心。導演的任務是講述一個故事，要適時地畫上句號。作為導演，蘇菲很嚮往海明威的做法，就是去掉所有形容詞，儘可能簡單和直接。

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對我說愛（2）

“我會繼續試著做一個導演，因為我覺得只拍一部短片或一部長片遠遠不夠，我還需要第二部影片來確認滿足自己做導演的慾望，以及確認做導演的能力。”看來有了第一次，就必定會有第二次，或許做導演要比做演員有成就得多。就像有人說的那樣，做演員是懷孩子，做導演則是生孩子，兩者的感覺是不一樣的。經過多年的懷孩子生活後，蘇菲·瑪索更願意去嘗試後者，因為那不僅是開闊視野，更重要的是，有真正做母親的感覺。

這部影片的女主角朱蒂特·戈德雷切，是蘇菲·瑪索的老朋友，也是在法國很有票房號召力的女影星。對於男主角的評價，蘇菲·瑪索也沒有任何保留：“在這部影片之前，我對尼爾斯一無所知。我們第一次見面是在一家餐館裡，他問我：你想不想讓我來演男主角？我回答說：好。因為我一點也不懷疑他和朱蒂特的配合。拍攝中，他非常投入。只有早晨的化妝讓他感到厭煩。”

這部電影的製片人也嚇人一跳，他是法國最有名的阿蘭·薩德。但影片的複製並不多，放映時間也不長，最大的影響也只是來自名人效應。首映期間，蘇菲·瑪索滿法國跑，到處受到夾道歡迎的禮遇。在UGC電影院裡，影迷們少見地瘋狂。不過，她走以後，觀眾也就走了。他們對蘇菲·瑪索本人的熱情遠遠大於對她執導的電影的興趣。值得欣慰的是，這部新片獲得了第26屆蒙特利爾（MONTREAL）電影節最佳導演獎。其實，獎也罷，票房也好，如此種種，蘇菲·瑪索雖非不食人間煙火，也的確不在乎。人到中年卻依然風情萬種的蘇菲·瑪索說，她要好好做一個媽媽了。

每一道眼光都是愛情（1）

出道20多年來，蘇菲·瑪索塑造了各色人物，有哭有笑。就像她的生活一樣，順風飛揚和逆風而上交替並行，這就是人生。幸好，歲月的賜予，讓蘇菲都既能全心投入，又能坦然面對。她從容地充當著她的各種角色。

如果說，一個與蘇菲·瑪索有關的女人，哭與笑結合得最為完美，讓人無法釋懷，那她就是芳芳。想到芳芳的笑容，人們會感到，這世界畢竟是溫暖的，冬天也可以很美好。也許芳芳就是蘇菲·瑪索，也許蘇菲·瑪索就是芳芳。反正她那經典的微笑與哭泣都被我們盡收眼底，在閒暇時回味咀嚼。

1993年“哭泣與微笑”的芳芳，到了1997年就變成黑天鵝般的安娜·卡列尼娜，其實這只是蘇菲·瑪索異曲同工的美麗而已，都有壓抑、不安和任性。蘇菲·瑪索笑時眼裡也會冷冷的，有時表情高傲得近乎莫名其妙，比如《路易十四的情婦》中瑪奇絲與路易十四跳宮廷舞的那段戲。這種不知何時何地就會爆發出的冷漠，讓人不敢對她的開懷大笑掉以輕心，儘管笑著的眼睛明亮如星，儘管這樣的容顏多麼像天使，沒有城府。

在她的任何一部影片裡，我們從來沒見過她笑到花枝亂顫，她倒是哭得讓我們感慨，那種幽怨孤獨的哭，喜極而泣的哭，還有撕心裂肺的哭，那種脆弱與無助，讓蘇菲剝開身上一層一層的傷口，把寂寞的靈魂展現給我們。

在電影中，哭是演員最基本的技能，真戲假哭是演員的失敗，表明她根本沒有入戲，假戲真哭則讓人感慨落淚。蘇菲·瑪索在每一部電影中惟妙惟肖的哭泣，都超越了演藝本身，進入了真實的人生，她在其中滲透了無限的愛與恨。

在《安娜·卡列尼娜》中，蘇菲·瑪索演的安娜與渥倫斯基相戀，而丈夫卡列寧對她百般阻撓，她又因與渥倫斯基偷吃禁果而懷孕流產，她哭過。在終於能與渥倫斯基私奔到義大利後，蘇菲·瑪索又因見不到親愛的兒子謝遼沙而偷偷地哭。最後，在得知渥倫斯基也開始背叛她時，異常苦悶的安娜受到了深深的傷害，每天與渥倫斯基大吵一架後以淚洗面，那種美人的幽怨讓人頓生愛憐。絕望中的安娜臥軌自殺了，她再也不能用哭泣來發洩心中的不快了，這回，該輪到渥倫斯基和我們觀眾去落淚了。

蘇菲·瑪索後來主演的《情慾寫真》，也是一部傷心戲。她在影片中扮演的克萊麗還算一個比較幹練的攝影師，但她畢竟是女人，有歇斯底里的性格，有愛情的困擾，鏡頭中的蘇菲·瑪索也經常瘋狂地哭泣。有時候一個人躲在房間裡哭，有時候面對一個人哭，還有時當著一群人號啕大哭。她徘