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汪：你在《廣場》裡拍了很多遊人的鏡頭，那些遊人知不知道你在偷拍？

張：我覺得不能完全用〃偷拍〃這個詞，因為即使有人看到我們在拍，他也不管。廣場對中國來說是一個大舞臺，很多人都希望在這裡盡情地表演，你看廣場派出所所長講的那段話，他說想自殺想遊行想自焚想上訪想告狀都要到廣場上來。你看1919、1966、1976、1989年，這些最重大的政治事件的大型表演都要在廣場上展現，你說這需要偷拍？你到那個地方，就是把攝影機放在他臉前，他也不管你的事，而且我的攝影機是很大的。

汪：中央電視臺編導、記者採訪的情形都被拍進了《廣場》，這是不是你們事先聯絡好了的？

張：他們拍他們的，我拍我的。我覺得他們是演員，挺好的，因為他們在拍別人的同時自己也在表演，恐怕有人拍我們的話我們也在表演。

汪：你有沒有拍片的長遠計劃？

張：沒有。

汪：你的片子在國際上頻頻得獎，對你有些什麼幫助？

張：沒有什麼大幫助……只是我的第一部電影《媽媽》得到了法國政府10萬美元的獎勵，然後我用這筆獎金拍了《北京雜種》。

汪：你不認為得獎是對你藝術上的認可嗎？

張：（笑）我覺得恐怕不需要別人的認可。我總覺得我的電影更應該在中國放映，中國人對我的電影肯定更有感覺。我敢相信這一點。象《北京雜種》這部片子，如果剛拍出來時就在國內放映，那裡面的感覺絕對是外國人體會不到的。

汪：現在北京有一批象你這樣的〃個人電影〃製版權所有，請談談他們的情況……

張：我認為這批人的主要成就還是在紀錄片上，象吳文光、蔣樾、溫普林、段錦川他們，還有《我畢業了》，在紀錄片領域裡開發了一些新的東西，完成了一些過去中國紀錄片裡沒有完成的東西，這是應該引起相當的重視的。電影也拍了一些，小帥的《冬春的日子》、何建軍的《懸戀》、鄔迪的《黃金魚》等。這批人裡，小帥已經從邊緣向中心轉移了，他去了田壯壯的吉光公司，現正在拍《越南姑娘》。

汪：你會去類似〃吉光〃這樣的地方嗎？

張：我現在沒有這方面的題材，沒有這種感覺沒有這種體會沒有這種願望。

汪：下一部準備拍什麼？

張：正在做一個計劃，準備拍一個愛情題材的電影故事。寧岱，女，1958年生　，生於天津，長在北京。1989年畢業於北京電影學院文學系劇作班。故事片《找樂》的編劇。

1993年，拍攝紀錄片《關於一部被禁影片的討論》（《停機》），片長60分鐘。此片去過20幾個電影節。

寧岱曾插過隊。從北京長途電信學校畢業後，做過5年機房工作人員。她喜歡學醫（因為喜愛白顏色），但沒有如願。85年她辭職報考了電影學院文學系劇作班。畢業時，學校要她去廣播電視大學報到，她去了，但人家說我們沒向電影學院要畢業生。於是她就一直等分配，這期間她去過義大利，學習西方電影史。回國後，做過電影學院西方電影史的代課老師，但最後也未能成為該院的正式員工。〃可能因為是女的吧。〃寧岱這麼說。

至於張元沒單位的問題，寧岱的說法是：〃當時北影廠先要的他，八一廠也要他。他想去北影廠，但學校不同意。那會兒他正在拍《媽媽》，感情上也不想去八一廠。我也不同意他去，你想想當時那種氣氛。等他拍完《媽媽》去八一廠報到時，人家告訴他報到期已過。〃

雖說寧岱、張元是兩個沒有單位的人，但他們搭幫過日子的家卻井井有條。桌上的剪接機、碼放整齊的膠片盒、啟動著的電腦與傳真機，無不告訴來者，這裡除了是家，更是一個工廠、一個辦公室。寧岱說他們沒有星期天，〃以前沒有雙休日還不覺得，現在別人休兩天，就覺得自己太辛苦了。我和張元經常討論什麼時侯得出去玩一玩兒，休息休息，可這個休息日總得往後推。好不容易有一天，兩人都覺得這一天無事可做。就興沖沖出門，準備輕鬆一天。但半路上張元說我們去保定吧，下一個片子想在保定拍，為什麼不利用這一天去看看外景呢？於是我們就去了保定。張元說他在北京