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第一章 北京是中國 （3）
福地與貧困
有人把吳文光的《流浪北京：最後的夢想者》看作中國第一部真正的紀錄片，這樣，至少就使中央新聞電影製片廠和中央電視臺在此之前拍攝的無數電影電視片陷於一個極為尷尬的局面。
一個流浪藝術家拍下了一群流浪藝術家的生活，這個角度、這個題材首先就具有前衛性。中國大陸早就產生過流浪藝術家，慄憲庭認為已經有了３代人。第一代從50年代開始到70年代末星星美展那批人，第二代是80年代各大專院校的畢業生。現在圓明園藝術村這撥人是第三代。流浪藝術家現象人們耳聞目睹，但從沒有新聞媒介報道過，吳文光第一個用攝像機忠實地記錄下這個現象，儘管至今沒有在電視臺播放，但以〃手抄本〃方式在大陸影視圈廣為流傳，加上口耳相傳，在同行中引起震動和爭議，在Ｎ級傳播的意義上達到了效果。而且，正由於這種〃手抄本〃方式，使得該片真正實現了紀錄功能。試想，如果該片允許在電視臺播放，怎麼能保留下其中那位女畫家癔病發作時的場面？
吳文光出生於1956年，1982年畢業於雲南大學中文系，1984年辭去中學教職，先去新疆又回雲南，最後來到北京。1988年他開始拍攝這部《流浪北京》時，兜裡只有82元錢。在兩年時間裡，他一面幹各種雜活維持生存，一面拍攝他的片子，終於完成了這部長達150分鐘（另一版本為70分鐘）的電視紀
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