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大、檔次高、人氣旺、面子足、向國際靠攏，要當龍頭老大等等顯然不在此列，說商業賣點還差不多。同時大談“公平、公正、公開”這排行榜安身立命的原則，恐怕也沒多大意思，反之還容易讓廣大歌迷產生不好的聯想而寒了心。這類蠢事還是少點為好。

說到底，人們希望排行榜有何作為？我想因地制宜有中國特色的觀念還是應該確立，例如成立“獎學金”，扶植一些真正的創作才華，無私的給個性新人新聲實惠和空間。把救歌壇當成“希望工程”，這比瞎嚷嚷要強得多，至少還能排除“都是這點破獎鬧的”之干係。2003…2…26

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二手玫瑰咋那麼鮮

二手玫瑰樂隊的走紅，其本質決不是二人轉與搖滾雜交。該樂隊歲末能登上北展劇場的舞臺，其意義也決非一場搖滾樂演出而已。對於二手玫瑰，有狂喜盛讚的，也有冷眼惡貶的，這是一個再正常不過的現象，同時也是一個好現象。但問題是，人多嘴雜，有人熱衷於討論“這是二人轉，還是搖滾”，有人執著於“商業與藝術不能兼得”，更有人形而上的關注“華語搖滾搖到今天，究竟要的是精神，還是在追求形式”？除以上之外，恐怕還會有更多跑題的念頭。總之爭論的結果無非各執一詞，自說自話，最終難免又會將二手玫瑰爭論成“三手玫瑰”，甚至將其丟在一邊。

如果“二手玫瑰”在人們的關注中難逃“三手玫瑰”的命運，那麼，這裡我們還是抓緊時間先說一說“一手玫瑰”是如何成為“二手玫瑰”的吧。

二手玫瑰的音樂中借用了東北二人轉的方言、曲式，這與近年來東北方言文藝興盛相映成趣。而東北方言及文化被文藝創作歪曲盜用，責任不在文藝創作者或東北方言身上，因為這是一種時代需求：現如今，在思想學術上再擺出一副激烈對抗的姿態顯然已經落伍了，相反如果一味毫無責任感的“波波”扮酷則又瘋過頭了，所以幽默調侃以其中庸的姿態成了不肯隨波逐流者的救命稻草。當死硬到底的憤青、憤中甚至憤老都不合時宜，當別有用心的攪屎棍、事媽、事那啥都沒了市場、無人問津，那麼二手玫瑰的思想戲劇化、故做瘋顛的清醒便成了最好的處世之道。同時二手玫瑰擺脫“自我較勁”的地下狀態，一副極積入世的姿態又顯示出華語搖滾身心健康的一面。如果你不單純是一個只用獵奇眼光盯著二手玫瑰男扮女裝的看客，而是稍用心去閱讀他們通俗易懂的歌詞，你定會發現，收穫還不僅僅是我所說的這一切。

由於“二人轉”的介入，二手玫瑰便難迴避“民族文化與世界市場”這個老也爭論不出結果的老問題。“民族的就是世界的”，這句話其實說的是民族藝術的時代性問題。但遺憾的是，如今這已淪為一句商業口號，一個斂財的賣點，所以要從這個角度去看二手玫瑰，則是“玫瑰”的“情人劫”。其實，現代藝術及其受眾，決不缺少思想上的認同，但缺少方式上的溝通。所以二人轉也好，東北方言也罷，甚至於搖滾的連搖帶滾，二手玫瑰能找到一種便於認同的表達方式無疑可喜可賀。對於民族的東西，一味繼承決不是最好的辦法，而全盤放棄則絕對是傻瓜行為，而且惡果我們有生之年都會看到。

藝術的目的不是譁眾取寵，這是我們給二手玫瑰最終定性的關鍵所在。如果你略知二手玫瑰的歌曲，請注意歌詞中反覆出現的“藝術家”這個詞。如果說藝術的首要責任是自律與自醒，那麼“藝術家”這個詞則意義重大，這遠比一味教誨他人更受用。

經過一通剖析，二手玫瑰可能已經成了“四手玫瑰”。但無所謂吧，因為玫瑰的嬌豔，現實中本不存在，它只開在情人的眼中。2003…12…22

似水流年

每至歲末，總會聽一首老歌《似水流年》，唏噓慨嘆間流露的不僅僅是懷舊之情。今年的感受更是如此，因為磁帶又老了一歲，濃烈的雜音聽起來卻更令人感動。過去的歲月留給記憶很多永恆的音樂作品，讓歷經的人在音符間去體味久已流逝的一份純真。

幾年前的歲末，在一篇文章中曾寫下如是的開頭。又一個歲末，那盤磁帶徹底喑啞。續寫的文字留給一年的最後一天，印成鉛字再看時已是新的一年。就象眼前的還沒來得急丟掉的舊日曆及迫不及待擺上來的新月份牌一樣，月月日日如此相似，但總有些東西已經變了，物是人非，似水流年。

二十年前，梅豔芳為同名電影演唱了主題曲《似水流年》。二十年來，歌壇演變，無數人永遠的戀上了這個聲音。二十年後，歌壇的一個時代就此終結。懷念可能並非懷