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誰的不良影響，投機取巧，就事論事的歌曲不勝列舉，就跟多年前的囚歌一樣，說急功近利、獻媚務實是好聽的，其實本質上是缺少情懷。

激情已被躁動湮滅，而情懷除了幽怨就是責難。央視《足球之夜》每每談及中國足球均不忘配以帕爾曼的《辛德勒的名單》，有怨氣卻又不知該指著誰的鼻子一吐為快。吐口水也算犯規，要想不被禁賽，似乎對著鏡子自擺烏龍是惟一的上策。2004…6…19

我挑我的海市蜃樓

陳琳有首新歌《我挑我的》目前很紅，證據是電視臺老播這首MTV，同時我們家鄰居夜裡也老卡拉OK。鄰里之間原本老死不相往來，但現在的樓房卻適時將隔音牆做得比紙還薄，上廁所都能聽出男女有別，就更別提唱歌了。近期，《我挑我的》在鄰居家很走紅，男的剛唱完上句“我只想要的不一樣”，女的就接茬轉調高出八度和曰“女孩你挑你的，男孩我挑我的”。瞧人家這兩口子，婚外戀都這麼開通。

還是談談音樂風格新舊這個話題。要不是因為盜用了“新音樂風尚”這個概念，周杰倫、孫燕姿等人，打死他們也不至於能紅到今天這個地步。遺撼的是，沒有多少行家裡手關心這個問題，即使有人有話要說卻又沒有說話的機會（高雅的說法叫“話語權”）。更具諷刺意味的是，時下走紅歌壇的大批帥男靚女背後，負責添詞賦曲、編配策劃的從業人員均是過季的老人，難為他們能用自己的蒼老情懷臆度當下的年輕時尚，而後為少男少女歌手們量身訂做時髦歌曲，而且一唱即紅，將年輕的歌迷們迷得五迷三道，錯以為這就是他們的時代心聲或青春代言。

這就是一個騙局，之所以能一直騙下去，甚至都騙過了這些老作者自己，原因就是被概念魘住了。在這個醜男旨成帥哥，女的全叫美女的時代，林夕一小時定能寫61首歌詞、或是偽林夕們一小時能編120首歌詞的現狀不足為奇。有人買，就有人賣，承認商品社會的遊戲規則就是好辦事。所以對於歌壇現狀沒什麼好說的，說了也白說，連自己是否願意聽，我都懷疑。

所幸，阿杜、楊坤的流行多少給了這個騙局一些顏色。至少，透過他們令歌壇和歌迷不得不承認，好與不好還是有標準可循的，譁眾取寵只是暫時的現象。同時，阿杜、楊坤的流行也讓我們再度認清形勢，除了八十年代（當然是二十世紀）華語流行音樂曾給我們僅有的一點抒情，今天，我們只是沿續，相反並無太多創新。可憐的是，我們連這點虛心和坦誠時下都少見。

當然，上面這通見解氣話居多，而且有低估時下年輕歌迷之嫌。例如以新音樂風格再紅的陳琳和她這首標榜體現新新人類心態的《我挑我的》，我想明眼的年輕歌迷均會感知，這個“我挑我的”的宣言實則是包括歌者、作者這一代人求之而不得的無奈心態，而非新新人類的時代情緒。一直以來，我們總以為社會在向著個性化傾向發展，但這種思潮在沒有實現理想時便氾濫了，所以也就半途而廢了。當所有人都標榜個性，且所標榜的東西出自同一出處，個性也就成了共性。另外，我們還不得不承認，我們並不瞭解今天的年輕人究竟要的是什麼。

說到年輕人的時尚情趣，很多人還在用瓊瑤、岑凱倫這本老黃曆，熟不知時下校園已經開始風糜張小嫻。同樣是言情，瓊瑤、岑凱倫們是讓大家追求唯美、嚮往水中月、鏡中花，求之不得才成就了與眾不同的個性。但張小嫻則不同了，透過她，少男少女們獲得的是“沒有愛情卻要有愛的經驗”，只有有了更多共同的知識和經驗才能與社會同齡人同步。現代人要的是共性，而非個性，這才真正是與世界接軌，這才是WTO。基於這個原因，上世紀末的年輕人與今天的年輕人玩的是兩種牌，你打出的是五萬，但新新人類們回應的卻是紅桃六，雖然口口聲聲都是“我挑我的”，表面上熱熱鬧鬧，其樂融融，但心態實則是兩碼事。

誤讀是這個時代最典型的代溝。我們總是把別人的狀態誤看成一種姿態，而在知識的溝壑面前才不得不止步，於是隔岸觀火的無奈中，我們才會相互臆度對方的姿態或許是對社會的一種訛詐。最要命的是，有人在這一邊數落新新人類的諸多不是，而他們早就開著私家車一溜煙跑遠了，我們所看到對岸的影像並不是他們，那只是被時代變幻的光學效果所投射的海市蜃樓，如果你仔細辯認，那只是我們自己，而且還忘情的唱著“我挑我的”。2003…8…15

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懷舊是一劑瀉藥

關於歌壇的關鍵詞，前兩年是“排行榜頒獎”，今年則應是“懷舊演