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意

小說中，我們往往透過語言，表達情感和思考。可是劇場中，過多的語言，好像反而成為一種障礙。我覺得這樣的編導、對白中，留下了孟華反覆思考的問題。而精簡的畫面，強化了衝突和情緒……

——元玥

戲是真的很精采，我想除了故事本身之外，“表演形式”是很重要的一環，因為它帶來的“豐富性”是不同於文字營造的，而這也是我個人相當喜歡的部分，舉凡音樂、燈光乃至於整個場景，在一個半小時裡，無處不是“表演”、無處不是“交流”，更重要的是，無處不見“創意”！

——望舒

這是我第一次看小劇場，當舞臺的幕拉起時，我嚇了一跳，舞臺竟然和觀眾如此接近。以往只看過商業氣息濃重的舞臺劇，在看完“出軌”後，腦中浮現“原來這就是小劇場”的字眼。（突然覺得自己好像井底之蛙、^^｜｜｜。）如果就給觀眾的衝擊感來比較，滿分為十，在舞臺劇上所表現的七、八分，換成小劇場的話，可能高達九分，甚至十分，給觀眾的是強烈而直接的感覺。

——伊捷

……將一部文字作品轉化成視覺影像的經驗很有趣，誠實的說一句：“出軌”舞臺劇幕前幕後傳達出來的強烈企圖心，讓人既回味又感動。一個半鐘頭下來，我一直在和自己的思緒拔河。一方面由於看過小說，從簡潔交代的畫面、對白和演員的肢體互動中，可以輕易回溯閱讀經驗，一方面我卻又想將自己重新定位，拚命催眠自己當個“宮雪花”，不斷的想要忘記小說劇情而跳脫出來，期望找到另一種全新的戲劇經驗，否則，很容易在劇情比對的過程中神遊出線……

——華蓉

以上，是節錄幾位朋友在看完“出軌”一劇的心得報告中的“好話”，還有更多朋友的心得以及批評，因篇幅、乏故無法一一列出，如梓、素玲、嘉琪、安黛、Vivim、譚、維絲娜、伊黎和章築，如果各位朋友想看到更多關於“出軌”一劇的心得，可到我的綱站上去瞧瞧，裡面有更完整的收錄。

一寫完“解放”後，便立刻投身“出軌”一劇中，而這一忙，便是從二000年九月忙到二00一年的二月，整整長達半年的時間，現在要一一細數當時所發生的故事，其實已記不得；就如同我曾在“解放”後記中寫的，製作“出軌”此劇，就像爬一座山一樣，在過程中，不知遇到了多少回的挫折和柯擊，汗水和淚水總是不停交織著，想放棄、退出的念頭時時刻刻都在產生，可這些全都在演完後的剎那得到解放，不記得痛苦的事，留下只有一份不遺憾的圓滿以及更多的感動。

很多朋友問我，為什麼要玩舞臺劇呢？其實緣起很簡單，就如同前面裴意曾提到的，我想試著為言情小說走出另一條路，同樣地，我也想知道透過舞臺劇，自己的作品會有何樣貌的呈現？

這半年我付出許多，可同樣地，我也得到——許多——一群朋友像傻瓜一樣，陪我一起圓夢，整整半年，在白天忙完自己的工作，晚上與我一道排戲排到凌晨，演完後也沒拿到什麼酬勞，只除了我送的書……

對他們這份付出，我除了深深的感動，還有更多的歉疚，只能說謝謝以外還是……謝謝。

在此，我要利用這個機會感謝幾位朋友擔任演員的石怡穎、陳雅琳、盧元龍、張仁析；音樂製作黃美雅；宣傳執行呂明真；美術設計詹志鴻；以及陪我吃最多苦的執行製作兼舞監的劉宜洵。

還有更重要的——就是我們童顏團長小風老師張黎明和師母，如果沒有他們二位大力支援協助，我也完成不了這出戏。

當然更要謝謝從全省各地、不遠千里跑到臺中來看戲的朋友們，謝謝你們願意與我分享，你們的支援和心意，我將永遠銘記在心，謝謝！

希望下回還有機會，還能以戲與你們交流。

感謝出版社願意幫我將“出軌”戲劇配樂做成音樂CD，希望透過這片CD，可與更多朋友分享孟華這段“出軌”過程。關於“出軌”CD的購買方式及讀者優惠辦法，請看內文前第十一頁之活動說明。

寫作小札　孟華

近半年都沒再提筆創作小說，所以在寫“顛覆”時，竟有些陌生了。

雖然開頭很早以前就寫下了，但後續卻不知該如何下去，瞪著螢幕發呆好一陣子，才開始抓回寫作的感覺。

但，不能否認的，在寫前面幾章的時候，腦中出現的畫面是很舞臺劇的方式，各位可以想象嗎？一個大舞臺上，中間隔了一道牆壁，兩個主人翁各住一邊，是單獨的個體卻又彼此