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地回答，口吻中有與生俱來的柔瀲和淡漠，“剛才你的樣子很好看，

所以我另畫了一張。”

在雷格勒斯與凱珊德拉出走之前，安琪琳娜可以說是家族中最不尋常的存在。她的興趣與梅利弗倫血統賜予她的天賦完

全不相搭調。她並非生性冷漠，只是流連於線條和色彩之中，對包括家族和教團在內的事務便顯得漠不關心。幸而她不

是長女，梅利弗倫的實力也能容納她獨樹一幟的追求。

如今我望著離開英國近一年的她，卻全然沒有籠中鳥失去自由的窘迫醜態。她依然如同靜水一般淡然而執著，畫筆在手

便無所不能。我時常想，看似沒有多少情感波動的安琪琳娜才是我們中最感性的人，一生都僅僅為自己對藝術的傾心而

引領。

其實我們都清楚，她沒有如父親對外解釋的那樣病倒，更沒有瘋，卻像梅利弗倫的其他人一樣，比病人和瘋子處在更深

重的危機裡。

欣賞一位藝術家為自己作的畫像是一種非常奇妙的體驗。畫面中只有人物採用了傳統的疊影寫實手法，四周的環境卻被

普照的金紅色陽光渲染成了模糊溫暖的輪廓。

“它讓我想起了米勒和他的《晚禱》，”我雖然算不上行家，卻仍對安琪琳娜處理光影的手法佩服地五體投地，“色彩

感很鮮明，但同時又令人很愜意。”

“早年我也模仿過米勒和西斯萊，”她拉上落地窗簾，“還是更喜歡後者。西斯萊對所有的技巧都沒有偏好，僅僅在投

影他心中的世界。”

我點點頭。在這個領域我涉足地很淺，不像雷格勒斯總能說出連安琪琳娜都贊同的見解，因而只能選擇沉默。

“其實繪畫也不過是以心為鏡，照出你所看到的事物罷了。”她將一支廢棄顏料扔進垃圾筒，“事物本身只是存在而已

，無論你怎樣抵死糾纏，也不會改變。但經由各人，卻投射出完全不同的姿態來。”

“那麼，安琪，”我注視著整幅畫面若有若無的沒影點，想象色彩挾著所有情緒衝向那一點，然後在那裡湮沒，“在你

心中雷格勒斯是什麼樣子？”

這次她笑出了聲。

“雷格勒斯一直都和你最親近的啊，”她含笑在我對面坐下，“為什麼要問我呢？”

“只是我自以為和他親近，”我把頭髮撥到前面，免得它蹭上無處不在的炭灰，“其實我看他的角度基本是個盲點。他

對我很好，這點不錯，但是凡重大事情他從不讓我參與進來，我還自以為是地覺得他很在乎我。”

“你現在再苦思冥想，也不會改變他對你的看法，不是麼？”她背對陽光，用洞悉一切的眼神望著我，“既然如此，你

又何苦逼自己推翻這麼多年的結論。如果你只是抱怨他不讓你參與他的活動，我想他應該只是希望這樣能保護你。畢竟

十字薔薇可不是兒戲。”