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承第四代坂田藤十郎之名。而早在1994年，坂田藤十郎更獲得了“人間國寶”（重要的無形文化財產保持者）的稱號。據介紹，日本歌舞伎有著“人間國寶”稱號的人不過27人，而如今只有9個人健在，坂田藤十郎更是其中活躍在舞臺的3個人之一。”

“這麼厲害，是唱女角的？這讓我想起了中國的梅蘭芳。”一提到男扮女裝，開菲就想起那個著名的梅蘭芳。

“梅蘭芳？是什麼人物？”

“唱京劇的，在京劇中也是唱女角的，他獨特的唱腔開創了一個派別叫梅派！”這是開菲肚裡唯一的存貨了，對於京劇，她瞭解的實在是太少了。梅蘭芳之所以有名好像是因為他當初蓄鬚不給日本人唱戲。暈，怎麼隨便想到一個人都是和日本有關的，開菲閉上了嘴巴，中日之間的關係還真是不好說啊！

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坐在臺下，開菲翻閱著安培給自己的有關日本歌舞伎的資料，這好像是他專門讓他司機買來的，感動著他的細心，開菲趁著開唱之前迅速瞭解這種獨特的文化。

歌舞伎誕生於400年前的1603年，近400年來與能樂、狂言一起保留至今。當時的歌舞伎（kabuki）並不是現在這樣的歌、舞、演劇渾然一體的藝術，也不是男扮女裝，而是一種加有簡單故事情節、具有宗教色彩的舞蹈，而且是女扮男裝。

歌舞伎的創始人是日本關西島根縣出雲大社的女祭司阿國，為了募集木殿的修繕費，她來到京都，改革了“唸佛踴”（唸佛踴經時的動作舞蹈），加入簡單的故事情節作為一種演藝公開表演，在京都、大阪等地引起強烈反響，甚得民眾歡迎，是當今歌舞伎的原型。阿國也因此成為歌舞伎的創始人。

歌舞伎的主題大致有兩類：一是描寫貴族和武士的世界，二是表現民眾生活。

歌舞伎的演出內容，分為歷史上武士故事為主的“荒事”和民間社會男女愛情故事為主的“和事”。歌舞伎的舞臺佈景非常講究，既體現日本�