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身如玉，一過五旬就斷了女

色，所以他底氣充實。加上嗓筒高、亮、圓、潤，京音拿得穩準，韻角押

得嚴正，把昆亂裡邊的精華都譜人大鼓新腔而不著痕跡，比畫刀槍架

子邊式利落，蔚為大鼓界一代宗師，實在不是偶然幸致的。他上臺獻

唱一定是長袍馬褂，冬天在長袍上還加一件巴圖魯坎肩；他說這是藝

人對主顧應有的禮貌，如果不衫不履，還談什麼敬業迎賓呢！至於晚

年在小梨園登臺先漱口，附帶用手帕擦嘴。他說那是因為年紀大了容

易口乾，本行規矩有別於京劇的，是不準臺上飲場，這是有愧於中不得

已的措施，決非故意擺譜，請主顧們多多原諒。

劉寶全生前最佩服的是遜清內務府大臣奎樂峰（俊），每逢奎的壽

誕頭一天，他必定帶著三絃、胡琴、琵琶、月琴去暖壽。有一天奎大人

一高興，在小花廳穿衣鏡前支好鼓架子，讓劉寶全唱了一段《關黃對

刀》。因為這個大鼓段裡刀槍架子最多，他愛看使出身段的後影，結果

劉初次對著穿衣鏡喝，往前看，越看越毛咕，一段《關黃對刀》唱完，裡

面的小褂褲全汗透了。劉自己說，就是在西太后御前獻唱也沒有這麼

緊張過。不知是什麼緣故，劉寶全是民國三十一·年冬天去世的，他的

玩意兒沒有傳下來，有的也只是一鱗半爪，實在太可惜了。

梅花鼓王金萬昌

筆者第一次聽金萬昌，是在北平哈爾飛，他雖年近花甲，已經步履

龍鍾，可是一上場打一通鼓套子，已經讓人叫絕了。梅花大鼓又叫梅

花調，行腔媒豔柔媚，跟行雲流水的京韻大鼓又自不同，金萬昌軀幹軒

昂，可是唱起來纏綿俳惻，柔靡醉人，在過門行弦的時候所打的鼓套子

更能絲絲入扣，令人叫絕。梅花調都是些才子佳人故事，所以他收的

徒弟以女唱手為多。他的接棒人是花四寶，嗓音脆亮，婉麗清新，在天

津頗受臺下的歡迎，被聽眾捧成梅花鼓後。其實抗戰之前，北平有所

謂華北三豔：方紅寶的京韻大鼓，學劉寶全不帶雌音；姚俊英的河南墜

子，眉目如畫，長辮委地；郭小霞梅花大鼓，私淑金萬昌，能模仿她老師

金萬昌一張嘴“噯那”小腔，噴口音節，閉上眼聽跟金萬昌絲毫不差。

郭小霞年輕頑皮，時常管她師傅叫丘吉爾。我有一次問她，你為什麼

叫你師傅丘吉爾呢？她拉我站在鼓架子上首，讓我斜看金萬昌的長

相，果然跟丘吉爾有虎賁中郎之似。據說這個外號是天津名小說家劉

雲若給起的，真虧他怎麼想得起來的。

醋溜大鼓王佩臣

我聽王佩臣時，她已然是不施脂粉，素面天然，秋娘老去了。她原

本是唱樂亭調梨花大鼓的，她的長處是口齒伶俐，絕不走音，想她唱

《王二姊思夫》（又名《摔鏡架》），一句詞有二十七八個字，她唱起來如

珠走盤，穩穩當當板眼無差。固然是她的弦師盧成科託襯得嚴，而王

佩臣這份兒功力，也是不作第二人想的。臺下捧場的人多，她唱得就

越起勁，她自稱“王佩老大臣”，在絲絃彈過門時候，她能很快地跟臺下

聽眾聊天兒，她說這叫情感交流，臺上臺下打成一片。有時她拿彈弦

的盧成科斗個嘴，俗不傷雅，也能讓大家解酒醒脾。有人說張恨水《啼

笑姻緣》中的沈鳳喜，就寫的是王佩臣傷心往事，南京大中華影劇公司

顧無為組織了話劇團遠來平津獻演。顧的兩位夫人盧翠蘭、林如心，

也不知聽誰說王佩臣就是張恨水筆下的沈鳳喜，所以一到北平，就託

當時華樂園的老闆萬子和跟王佩臣談談，結果是在中央公園今雨軒見

的面，王佩臣把頭髮往上一攏，眉心掐著一點紅美人痧，嘴裡叼著六寸

長的象牙菸嘴，穿著一件墨緞子旗袍，敞著脖領兒，說的又快又土純北

平話，顧的女兒寶蓮一看就覺得木像沈鳳喜，談沒多久就結束這次會

面。事後王佩臣跟人說：“若干的人都以為張恨水筆下的沈鳳喜影射

的就是我，其實我