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氣派

~明代由於海上貿易的拓展，得到了大量貴重珠寶，同時中國傳統的玉器觀念，在明代得到更大發展，因此，金玉珠寶，珠光寶氣是明代玉器輾琢、裝飾的又一特色。

~特徵有：

*是金飾件上鑲嵌紅寶、藍寶石等，表明明代珠寶行業工藝進一部的拓展

*玉飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石

*用金泊片鑲勻玉器四邊，在明代早期的玉帶板上特別盛行。這種工藝雖在魏晉時期就已出現，但均沒有明代做得精細靈巧

*以鏤空金蓋、金拖構成玉製器皿的組成部分，金玉交相映輝，瑰麗無比

*金玉珠寶融為一體，以鑲嵌、鏤空、錘刻、焊接等精細工藝，將不同質地、不同色澤的金玉珠寶，組成雍容華貴的稀世粹珍，尤以女性首飾居多

第十七章清代

乾隆帝對收集到的古玉，滿意者，賦詩、作文，大加讚賞，不滿意者命清宮造辦處改頭換面，重新琢鏤。乾隆對琢玉高手倍加愛護，對姚宗仁尤為賞識，經常與其切磋仿古玉技藝。宋元時期仿古玉已初顯端倪，明代仿古琢造已達相當水平，清代在傳統文化和乾嘉考據學派的影響下，仿古玉出現了許多新特色，如下：

目的明確：

a。琢制仿古玉，從目的來講，基本上有兩種

~是唯利是圖的商人，已達謀取暴利之目的

~是為滿足文人雅士之需要，以標榜持有者學識與財力

b。皇帝重視：

~乾隆帝愛好古玉，也提倡仿製古玉

c。品類多樣

d。格調雋永：

~仿古玉是玉匠、收藏家對前人創造的仰慕、憧憬和追求，需運用智慧與技巧，「仿」中有變化，「仿」中有創意，因此清代宮廷仿古玉有很高的美學價值。

痕都斯坦玉是十八世紀對中國傳統玉器產生重大影響的玉器，而受其影響仿製初的「西番作」，則是中國獄卒中的新成員。

清代痕都斯坦位於印度北部，包括喀什米爾及巴基斯坦西部。

痕都斯坦玉器，涵義上相當於英文的回教玉器或伊斯蘭玉器。包括兩種：

a。印度的蒙兀兒玉器

b。土耳其玉器

據說蒙兀兒的皇帝們，相信用玉做的食器可以避毒，故玉雕容器特別發達。

痕都斯坦玉材大部分採自新疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，由多用白玉或青白玉，透明晶瑩，追求純淨之美。這與中國玉工喜留玉皮或雜色玉雕，形成鮮明對比。痕都斯坦玉器都是實用的碗、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，不見充斥中國玉器的禮玉與佩玉。痕玉器裝飾也很有特點，部分器璧上嵌飾金、銀細絲及各色寶玉或玻璃。

乾隆帝對痕玉十分欣賞，於是在其授意下，清宮內務府造辦處特設仿製痕都斯坦玉器的專門設計，所仿器物被稱為「西番作」。清代玉器多樣化的原因，除玉器造型。裝飾風格外，也與產地不同有關。清代玉產地主要有宮廷、蘇州、揚州，呈三足鼎立趨勢，各具特色。造辦處玉作，體現皇帝旨意。

蘇州玉器，以精巧見長。

~赫赫有名的陸子剛、姚宗仁、郭志通，均出身於蘇州專諸巷玉工世家

~專諸巷玉器，玉直晶瑩潤澤，嬌嫩細膩，平面鏤刻是專諸玉作的一大特色，而其薄胎玉器，技藝更勝一籌

揚州玉作，以玉山子著名。

~蘇州玉雕以小巧玲瓏見長，揚州則以大取勝，玉如意、玉山子是揚州玉雕業的著名產品，

~揚州玉山子藝術特色明顯，玉匠善把繪畫技法與玉雕技法融會貫通，注意形象的準確刻劃和內容情節的描述，講究構圖透視效果。

（完）！~！

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瓷器發展史

瓷器是古代中國人民的偉大發明，是中華民族對人類文明的傑出貢獻。在我國原始社會的新石器時代末期，我們的祖先就用瓷土為原料，燒製出胎質灰白、器表無釉、火候較低的器皿，即所謂的灰陶。約在奴隸社會初期的夏代，隨著社會的發展和工藝水平的提高，人們又在瓷土中摻入一定數量的長石、石英石等成份，燒製出了一種胎質呈白色、質地比較堅硬的器皿，就其燒結效能和堅硬程度而言，已不同於陶器，而接近原始青瓷。由於器表無釉，所以稱之為“原始素燒瓷”。

在商周時代，又能普遍地製造一種青釉器物。這種青釉器，胎