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第七部分不做妻子（11）

格蘭曼說她並不是讓女人們改變自己而是重新改造一下表現自己的方式。透過一種設計得很像是軍隊露營的培訓最終實現這一目的。課程被分為學習單元——有40個小時用來學習為什麼參與者應該有一個“關聯區”；26個小時用來和“指導”交談；11個小時用來和一個室內油漆工交談，他將造訪這些女人的房子，根據她們家裡的顏色和傢俱擺放看她們是否“為男人準備就緒”。 幾百名報名參加這一課程的參與者也收到一份形象顧問的諮詢報告，還會參加一個在週末舉行的教授她們如何把狀態調整得“更良好”一些的課程，另外還有兩個問答會議，有一個由男性組成的陪審團參加，他們會對自己感到有吸引力的那些東西提出質疑。有9個小時用來教這些女人優雅地行動，8個小時用來教她們衣著更加得體，3個半小時用來教她們如何在接到禮物的時候更有禮貌。女人們還被期望去出席兩個聚會，這些聚會實際上是被當作實驗室，用來檢驗這些學生們的學習成果。最後是到一個新娘商店去，在那裡女人們將會試穿婚紗，並想像自己結婚的那一天。 參加格蘭曼的課程的女人們說她們因為自己是單身感到很是恥辱。“一天比一天老，卻還是一個人——這實在是很讓人羞愧”，米里亞姆·尼爾森…吉里特（Miriam　Nelson…Gillett）這樣說到。她是一個39歲的女人，在格蘭曼的研討班上遇到了她未來的丈夫。“你覺得你自己什麼地方錯了——整件事都讓你感到很是羞辱。” 甚至50年代就流傳的那個女人上大學是為了找到“對先生”的笑話也有了新的發展：一個富有創意的哈佛商學院的女性MBA把她所學的市場營銷知識運用到了婚姻市場中去了。在出版於2003年的《M計劃：哈佛MBA擇偶策略》（Find　A　Husband　After　35：A　Simple　15…step　Action　Program　Using　What　I　Learned　at　Harvard　Business　School）雷切爾·格林沃德（Rachel　Greenwald）告誡女人們應該為自己創造一個品牌，好像她們都是商品一樣。 年紀大的女人在尋找丈夫的時候一定要高度注重這件事，她們必須能付得起代價，甚至建議她們辭去工作一年好全力以赴。她們生活中的其他事情——工作、孩子、家庭、朋友、寵物——全都被拋在腦後。這本書還規定了參加者的經濟預算——10％，最好是20％的月收入用來支付婚姻運動——這包括打扮、約會、參加聚會以及諸如此類的一些花銷。如果需要甚至可以借錢，作者哀切地說：“要記住，過了35歲，就相當於‘婚姻911’情況非常緊急！” 一種恐慌的情緒在四處蔓延。2003年，芭芭拉·達福·懷特海德（Barbara　Dafoe　Whitehead）出版了《為什麼沒有好男人剩下？》（Why　There　Are　No　Good　Men　Left：The　Romantic　Plight　of　the　New　Single）一書。從書名就可以看出，這本書意在引起單身女性的警惕，卻實在很容易引起誤解。未婚男性比未婚女性的數目要多一些。然而，照常規來看，單身女性比單身男性對婚姻更加嚮往。“在單身女性中瀰漫的焦慮是如此普遍和深入，這一情況可以解釋當前流行的那些電影、電視和書，如《布里奇特·瓊斯的日記》、《慾望城市》等等。”國家婚姻計劃的主管達福·懷特海德在一次接受訪問的時候這樣說。也許有一點沒有被考慮到：事實上，是媒體點燃的這種焦慮。 在90年代，當維多利亞式的浪漫的家務魔法被兜售給妻子們的時候，那些不做妻子的女人則面對著由攝政時期的求愛習俗所營造出來的浪漫。小說家簡·奧斯汀（Jane　Austen）被認為是一個約會專家（我們必須注意到她自己從來沒有結婚，儘管曾經被人求婚）。在《布里奇特·瓊斯的日記》裡，那些認真寫下來的表格是對《傲慢與偏見》（Pride　and　Prejudice）的狡猾的重寫，甚至男主角也都叫達西先生。 資訊非常清晰。單身女性被告知她們必須在“玻璃天花板和玻璃鞋子，在權力和南瓜馬車”之間做出選擇，魯絲·肯佈雷（Ruth　Kemply）2002年在《華盛頓郵報》上這樣寫到。當《隔世情緣》（Kate　and　Leopold）上映後，這種二分法更加明顯。這部電影由梅格·瑞恩（Meg　Ryan）和休·傑克曼（Hugh　Jackman）擔綱主演。瑞恩