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不平凡”。嚴鏡海以令人敬佩的長者風範，親自去拜訪這位別人口中的功夫奇才。李小龍對嚴鏡海的到來並沒有感到太大的壓力，而是淋漓盡致地將自己的功夫展示出來，在與嚴鏡海大弟子的較量中，李小龍將對手擊倒。嚴鏡海非常欣賞李小龍敢於挑戰又不服輸的性格，更被他執著的武學追求打動。他們最終成為了忘年之交，李小龍還尊稱他為“義父”。在以後的場合，嚴鏡海不存門戶之見，總是向他人推祟李小龍。他們相互切磋武藝，嚴鏡海教李小龍自己的“鐵砂掌”絕技，幫他完善截拳道。他還將舉重的技巧加以完善改進成健身的方法，悉數教給李小龍。嚴鏡海的健身方法幫助李小龍練就了一身強健發達的肌肉，還使他的抗擊力更強韌，爆發力更兇猛。不僅如此，嚴鏡海還引見李小龍認識了很多功夫高手如“美國柔道之父”肯尼·拉貝爾和“美國空手道之父”埃迪·帕克。這些對於李小龍與武術界的人相互交流，吸取其他武術精華起了至關重要的作用。1963年，在嚴鏡海的幫助和支援之下，李小龍出版了生平惟一一本由他本人完全撰寫和演示的專著《基本中國拳法》，1972年嚴鏡海又出版了由他執筆，李小龍審定的《圖解詠春拳》。

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振藩國術館（2）

也就是在這個時候，李小龍認識了後來後來經常合作的一些朋友。美國空手道冠軍羅利士、好萊塢的著名電影明星如佔士亨賓和史提夫等美國各流派的拳師經常聚集在李小龍的武館切磋武藝。羅利士後來曾在《猛龍過江》中放下架子，飾演一個被打敗的角色。李小龍也在影片中給予了他相當的尊重，和羅利士搏擊時絕沒有以往輕佻的舉止和輕蔑的神情，即使最後取得了勝利也表現得頗有風度。

正是由於李小龍的名氣逐漸大起來，他的中國功夫也得到了越來越人的追隨，他創辦的振藩國術館也逐漸興旺起來了。慕名前來求學者多了起來，收取的學費也使得李小龍的真正從經濟上獨立起來。

武館在開辦的過程中，也曾引起很多華人武師的竭力反對，他們侷限於門派之見，請李小龍“好自為之”、“信守中國國術的行規”。李小龍曾經接受過一位姓黃的中國武師的挑戰，他用詠春拳和自己的平時研習的功夫成功地將對手擊倒在地。這次在美國與華人國術界的正式交鋒，使得李小龍名聲更加大振，從此再沒有“踢館”之類的不愉快事件發生了。李小龍也在邊傳授功夫時，有了自己的思考。當有人問他能教授給學生什麼與眾不同的功夫的時候，他說，“大部分學生所學的傳統套路、程式和不合情理的姿勢毫無價值。那樣只能是花哨而又機械，對學生真正投入實戰毫無益處。一旦亂了套路時，只會遭到慘敗。我認為，那些傳統的套路是一種完全不具備戰鬥力的模式，它僵化和固定了原來是靈活自如的動作。”

李小龍開辦的“振藩國術館”對他後來的影響極大，在開辦武館的過程中，他越來越堅定了自己的方向。他的武學思想也開始逐漸發展，完善，成熟起來。正在李小龍的武術事業逐漸走向坦途的時候，李小龍的生命中和功夫同樣樣重要的事業——電影，也又開始向他敞開大門了。

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戴著面罩的青蜂俠（1）

李小龍從半歲開始，就在電影上露臉，在香港的時候已經是小有名氣的童星了。電影和功夫一樣，是他生命中最重要的兩件事情。

離開香港的時候，當時正是李小龍演藝事業的高峰。《人海孤鴻》在李小龍離開香港是已經拍完，但是李小龍自己卻沒有看到這部影片的公映，那時他正在美國的一家小餐館裡打工賺取自己的生活費。

在美國的這幾年，電影一直是李小龍內心深處的夢。儘管在20世紀30年代，中國的電影已經小有成就，自20世紀50年代起，香港的電影業更是以驚人的速度發展，香港也因此成為東方影都，並對當時的西方電影產生了一定的衝擊。然而，美國人根本就看不起除本國以外的電影，甚至狂妄自大。李小龍在大學二年級時，選修了一門電影鑑賞課。一次課堂討論的主題是蒙太奇。李小龍發言，他列舉了香港影片中的鏡頭來說明蒙太奇的作用。此時，很多美國學生驚詫地問道：“香港也有電影呀？”“有！”李小龍肯定地說，“有的影片並不比好萊塢影片遜色。”李小龍的話，立即遭到一片嘲笑聲。在美國人的心目中，這個有色人種的祖國絕對沒有拍攝電影的技術，即使有，也還停留在非常原始的階段。李小龍因此大受刺激，他發誓說：“我會打入好萊塢的：我還會成為好萊塢明星！”

但是做起來似乎