第二百四十二章 任逍遙(第1/2 頁)

大同是座很性感的城市……

咔！

好吧，確切的說，是賈璋柯認為，大同是座很性感的城市。

今年年初，他跑到這來拍了一部紀錄片，叫《公共場所》，結果卻被這個充斥著灰冷味道的塞上邊城迷住了。

它周圍佈滿了礦區，那是工業建設時期留下來的，除了下崗工人和無數廢墟，還有一棟棟衰敗的四方樓房。

老賈終究是個思維廣闊的傢伙，他為那些死寂的建築而感動，並且發現，城市天空瀰漫著的某種疏離氣息，與地面莫名興奮的人群形成極大反差。

嘖！有反差好啊，丫立馬就興奮了，當即決定拍一部長片，並著手寫故事梗概。

經過《小武》的基礎，《站臺》的張揚，這貨早不是拖欠人家工資的文藝販子了。把新片計劃扔出去，大把大把的國際資金找上門，不過他還是選擇了一直合作愉快的北野武公司。

市川尚三僅用了兩週時間，就籌集好了三國投資，且隨意增加。

於是乎，四月份老賈便帶著餘力威選景，等忙完了手頭活計，已是七月初，他率領自己的老搭檔們，顛顛扎進了大同的破舊街道。

都是熟人，副導演顧正，攝影餘力威，美術梁敬東，顧問林旭東，女主角趙滔……除了兩位男主，是從當地找來的年輕小哥，完全沒有表演經驗。

這讓整個劇組特不適應，包括導演，因為他們習慣了看某個變態在鏡頭前肆意揮灑，而不是瞅倆新兵蛋子磕磕巴巴。連走位都得手把手的教學。

《任逍遙》的概念很簡單，就是青少年在社會變革的壓力下，產生的種種茫然和殘酷，想以一己之力對抗成人世界的故事。

賈璋柯今年31歲，已過而立。似乎沉澱了不少，實際卻更加尖銳。

此片中，他捨棄了慣用的寫實手法，改玩起迷幻詭異的風格，但那種不良習性仍然沒變：始終沒有完整的劇本，想到哪兒拍到哪兒。把演員折騰得苦不堪言。

好容易一個月熬過去，他不知道抽了哪門子風，忽然又加了段戲，將小武這個人物融進了片子。

老賈的解釋是，可以使全片富有現實感及戲劇性。並帶有一絲調侃。顧正和餘力威卻不屑一顧，他們太明白了，這貨只是不習慣自己的電影裡，沒有某個人而已。

……

下午，路口。

溜邊停著一輛大篷車，當然不是吉普賽人的那種，是輛貌似擎天柱的大卡車，長而寬的車廂。展開就變成了簡易舞臺。

一般搞促銷做活動的鄉鎮企業，都比較喜歡用這種車。

此刻，悶悶的車廂裡。擠了四五個人，老賈坐在車外的椅子上，盯著眼前的監視器。

趙滔的角色是個賣酒的舞女，她男朋友叫喬三，開了家小酒廠，拉著她到處跑。跳著不靠譜的民族舞，然後巴拉巴拉的說一套貫口。推銷白酒。

其實也屬於走穴，就是比崔明亮那個年代先進了一點。

鏡頭中。趙滔想要出去，喬三伸手拉住她。

女人掙脫，再次想衝出去，男人再次阻攔。

一次又一次，一次又一次……這是個很長很長的長鏡頭，十二次掙脫，十二次阻攔，女人從面無表情到默默哭泣。

“咔，過！”

老賈喊了聲，摘下耳麥，對趙滔的表現非常滿意。她不是演技最棒的女演員，但絕對是最適合自己電影的那個。

這場戲很重要，只拍三條就過了，他不免也稍稍輕鬆。抬腕看了看錶，時間差不多了，方要詢問，忽見車門開啟，餘力威蹦了下來，先開口道：“人到了沒有？”

“估計快了吧，老顧已經去接了。”

“客車就是慢。”

餘力威收好機器，頗為感慨，道：“他剛到香港時，還找我喝了回酒，不大得意的樣子，現在不知道怎麼樣。”

“他可用不著我們擔心，頑強著呢。”賈璋柯笑道。

倆人正說著，便見一輛夏利車遠遠的從街角拐過來，嘎地一聲停住。

“這地兒，吥！”

褚青下車就開始嘮叨，用手使勁扇了扇，道：“灰也忒大了。”

“別矯情，去香港幾個月就看不起祖國大陸了？”顧正忙不迭的吐槽。

他懶得搭理，跟那倆人抱了抱，笑道：“你這回咋不在汾陽拍了？”

“換個環境對思維有好處。”

老賈指了指自己的腦袋，毫不客氣的問：“能上戲麼？”