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愛和人的關係也許就像鞭子和被抽起來的陀螺，它令它動了，它卻也令它疼了。別去看它在那裡疼，你們要和我一樣，都閉上眼睛，只靜靜去聽那颼颼的風聲，那是鞭子和陀螺在一起唱歌。

……張悅然

張悅然，最開始注意這個名字是在看一本叫做《葵花走失在1890》的中短篇小說集，《黑貓不睡》中“我”的“拒絕”、《毀》中“天使的堅守”、《葵花走失在1890》中“我”的獻身等，讓人看到一個不知疲倦的孩子懷抱愛，懷抱夢幻，懷抱深切的悲楚，在屬於她特有的文字海洋中游走，那是張悅然的文字。就這樣，這個起印僅12000冊的小說集在沒有什麼炒作的情況下不到一年的時間裡加印了七次，成了同齡寫作者中的佼佼者，成了各路出版商垂涎的物件。張悅然的才華引起了文學界強烈的關注。新近，張悅然的數萬字的作品將在今年第五期的《花城》雜誌、《小說界》（第五期）、《青年文學》（第9期）發表，這是80後作家在核心文學期刊的一個重要里程碑。

“張悅然的起點非常高，讓人驚歎！”作家林白在看了她的長篇處女作《櫻桃之遠》後說。雖然遠在新加坡讀書的張悅然不知道自己在國內已火到發紫的地步，雖然她已被公認為是中國80後最富才情的作家，但她仍認為自己只是個寫作者。“我出生彷彿就是為了寫作。”

張悅然的小說生動地表現了少女對愛情的關望、企盼，對成年生活的理解。她耽於幻想的稟賦與憂傷的氣質，使她的小說浪漫而神秘。

作家林白說：張悅然的前世大概是一株葵花吧，燦爛、美好、蓬勃，懷抱熱烈的愛情。她的文字和想象力就是生出光芒來的，如此耀眼，如此不可思議。有了張悅然，我願意重返我的青春歲月，懷抱愛情和夢想，做另一株向日葵。

這本叫作《十愛》的新書是作者在2003年至2004年間寫就的。由十個看似不相連但相關的故事組成。被寫進《十愛》裡的人和細節，都有著濃得層層疊疊的鬱紫情緒。那些人物：攝影師，山寨裡的隱士，含著女孩小腳趾的溫情男子，精神錯亂穿了裙子上街的小男伴，她的明確說了要帶走她的遊吟詩人……作者賦予他們太多的感情。這本小說和張悅然從前的作品有很大不同。這本書中的愛會更加激烈一些，會有流血，撕破，折斷，碾碎的聲音，是生猛的愛。

莫言說：每一代人都有自己的姿態和方式，每一個人也都有自己的姿態和方式，而能夠用自己的姿態和方式打動了別人的，就自然地成為了時代的驕子和寵兒。

張悅然顯然已經有了一個很好的開始。

作者簡介：

張悅然，1982年出生，被喻為80代最具才情的女作家。“全國新概念作文大賽”一等獎獲得者，《新加坡聯合早報》特約撰稿人。14歲開始在《萌芽》、《芙蓉》等報刊上發表作品，《陶之隕》、《黑貓不睡》、《毀》等作品在青少年中引起巨大反響，並被《新華文摘》等多家報刊轉載。作品曾在《花溪》、《上海文學》、《芙蓉》等多家雜誌上刊登。2003年8月獲得新加坡第五界“大專文學獎”第二名，2003年11月獲《上海文學》“文學新人大賽”二等獎。

已出版《葵花走失在1890》（2003年　作家出版社）；　《櫻桃之遠》（2004年1月　春風文藝出版社）；《是你來檢閱我的憂傷了嗎》（2004年5月　上海譯文出版社）　等。

莫言評論索引

張悅然的小說不以故事取勝，但憑靠對外在世界和個人心靈的敏銳體察和聰穎感悟，細細密密地串起了一串串夢想的文字珠鏈，便營造出了一個個五光十色、美輪美奐的奇景。強烈的夢幻色彩使她的小說顯得超凡拔俗而又高貴華麗。她的小說，讀起來既冷嗖嗖又暖烘烘，既朦朧又明澈，既真切又虛幻。

張悅然的小說主要是寫親情、友情和愛情。她筆下的愛情，是她用稚嫩而早熟的心

靈放飛出去的一隻只飄搖而空懸的風箏。愛情成為夢想的惟一依附。這樣的夢想在張悅然的小說中頑強而專注。

張悅然小說的價值在於：記錄了敏感而憂傷的少年們的心理成長軌跡，透射出與這個年齡的心力極為相稱的真實。這種真實來自這代人的心靈深處，其實並不便於隨意示人。他們喜歡什麼，厭惡什麼，嚮往什麼，抵制什麼，這些都能在她的小說中找到答案。

她的文字鋒利、奇妙、簡潔、時髦而且到位。敏感和夢，飛揚的靈感和駕馭語言的熟練技能，顯示著張悅然完全可能成為