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第1部分(第1/4 頁)

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作者:填下烏賊

序言

青梅煮酒,笑談水滸英雄

竇可陽

四大古典名著之中,最為親近讀者的,也最為讀者所親近的,莫過於《水滸傳》了。《三國演義》文白相雜,雖然這種簡練而不失流暢的語言給小說帶來了濃重的歷史感,比之《水滸傳》那生動純熟的白話,在表現力上到底差了一層;《西遊記》的故事情節在實質上頗多重複(夏志清《中國古典小說導論》),故事所塑造的各種仙佛鬼怪的形象比之“水滸”故事中一個個鮮靈活現的好漢,距離現實生活則又遠了很多;《紅樓夢》有著讓讀者手不釋卷的強大魅力,問世不久就已經“家家喜聞,處處爭購”(夢痴學人《夢痴說夢》),卻因為書中眾多難解的謎題和濃重的書墨氣息,阻隔了普通讀者們對小說的更進一步的鑑賞。

《水滸傳》,或者說《水滸全傳》之所以如此為人所喜愛,書中的眾多人物形象和故事情節如此為人耳熟能詳,最重要的原因便是它十分貼近市民生活。“水滸”故事早在南宋時便有人講了,“青面獸”、“武行者”、“花和尚”的故事在宋末已經成形,而《雙獻頭》、《李逵負荊》等“水滸戲”在元代也已經十分盛行,幾百年來不斷地加工、積累,使得這部小說竟能把一個個人物描寫得“情狀逼真,笑語欲活”,一個個英雄好漢從性格作風到理想志趣,常能反映出市民階層的人生嚮往。它的語言極為流暢純熟而又通俗易了,它的敘事極為跌宕老道而又章法絕奇,無怪乎金聖嘆要將這《水滸傳》與莊騷杜詩並稱為古今“才子書”了。

《水滸傳》是精彩的,歷代評論家也為這部奇書作了精彩獨到的點評,從李卓吾到金聖嘆,從王國維到魯迅,一代又一代的才子學人各傾陸海,或金筆點評,或縱覽全構,或序跋論傳,或賦曲詩詞,紛紛以其獨到的“具眼”為《水滸傳》作了極富個性的詮釋。不過,古人評點《水滸傳》,多站在傳統文化立場之上,引經據典,舉類連譬,走的還都是文史研究的路子。到了清末民初,這條路子又有了新變。

民國時期的歷史學家、政治學家薩孟武先生曾戲稱自己的《水滸與中國社會》的寫法是“姨太太”式的。可是,用易中天的話講:“當‘姨太太’並不怎麼體面,但薩先生抗戰前為《中央日報》副刊寫的這些文章,卻著實比那些‘太太式’的比如《中央日報》的社論要好看得多。”

這部書為什麼好看?首先是因為輕鬆。薩先生這本小冊子是我所見到的最早採用“漫說”或“亂彈”方式解讀《水滸傳》的專著,書中語調輕鬆,所論所講很多都是前人很少關注的,而同時在結構上又不失嚴整,對細節的體察又不失縝密,更援引了很多深受西方影響的社會學經濟學政治學理論,使人眼界大開,在輕鬆愉快的心情下發出了如此的感嘆:“噢――,原來是這樣的!”

建國後,《水滸》研究曾經統一於對“投降派宋江”的論評和對“農民起義”以及“農民戰爭”的聯想和剖析,尤其是《紅旗》雜誌的幾片短評,更是當時學者們的“交通燈”。到了新時期,不論是正統的學術研究,還是“歪批漫談”的評論路數,才又有了一大變。學術圈的大調整自不待言,在新時期我們又看到了那輕鬆的薩式“水評”,如牧惠的《歪批水滸》,姚有志的《說水滸,話權謀》,汪遠平的《水滸拾趣》,更有結構視角極為特異的《水滸的酒店》、《大話水滸財經篇》等小書問世。

作為一個文學研究者,我平時很少讀這類歪批之作,直到去年我讀到了在網路上廣為流傳的孫勇進先生的《水滸的歷史》。這部小書的語言一如薩先生那樣輕鬆,很多觀點見解卻也頗具專業性,只是這種很有學術分量的論評之平易之順暢,比起那些周詳縝密的專業論文來,顯得更為好讀,又能給讀者耳目一新的感受。最近我又讀了填下烏賊兄的《亂彈水滸》,更是擊節稱歎,二十幾萬字的文稿,我幾乎是一口氣讀完的。

我與填下烏賊兄在網路上結識,在網路上交流,烏賊兄讀書甚多,對小說尤其是武俠小說十分鐘愛,又頗富才情,興之所至,律排詞賦常常是揮筆立就。烏賊兄的才情逸趣,正代表了當今悠遊於因特網的板油們的真正水平。因此,烏賊兄的新作甫一貼出便有出版社願意出版,是一點也不讓人驚訝的。

烏賊兄的《亂彈水滸》寫作時間不長,很多篇章都是在數旬之間寫作出來的,可是讀起來卻絲毫沒有那種“急就”的感覺,全書章法井然,先分論眾多梁山好漢,其順序以好漢們的出場順序為主;再對《水滸傳》作綜合性的分析,先講排名,次論招

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