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大鼓、西河大鼓、梅花大鼓，單絃兒、樂亭大鼓，還有北京琴書，興盛時期據說也達到上百種。但是今天連誦說帶鼓曲加在一起也就有個十幾種。這是一個很悲哀的事情。好多曲種隨著藝人的消亡，逐漸逐漸的就消失了，相當可悲。現在我們有些藝術形式只掌握在一個人或者兩個人的身上，他去世的話那麼這門藝術就算完了，所以這都是很悲哀的。

在我小的時候，天津這種演員有很多，著名的像駱派的京韻大師駱玉笙先生，劉派的筱嵐雲先生，白派的閻秋霞，這些個老師當時都健在，而且都是各個流派執牛耳者。當然現在就都不在了。那會兒這個天津的小茶園兒也很多，我夫人也是唱京韻大鼓的，也曾經和這些名家門問過藝。在天津當年也很有影響，北京地區相對來說，曲種要更少一些，從藝人員也要少一些。到現在曲藝團已經改企業了，改企之後據說也都不很景氣，面對這種情形，我經常會很難過。從上個月起，我們德雲社自己成立了鼓曲的演出部門，賠錢我也要幹，從各地去請有關的人員，力爭能夠恢復一下。單憑我自己，我知道沒有這麼大的能耐，就當是有多大勁使多大勁兒，為中國曲藝的傳承儘自己的微薄之力吧。

其實這些曲種對我來說影響都很大。鼓曲和相聲其實就是一回事，所以都統稱為曲藝。作為相聲演員來說，這些都是我們的營養來源，我們都得去學。西河呀京韻哪，這些我從小就喜歡。我們在表演過程中也會用到，用的不是很多，我們也就是點到為止。但是要求精益求精，完全象人家專業的鼓曲演員那樣，那也不現實。人家專攻一門，我們要學得很多。

我平時比較喜歡這一類。我小的時候就是錄完音以後回來扒唱詞，當時用那小日記本，一本一本掇起來，把它裝訂起來。有一天我無意中翻撿東西，這些小本被我找了出來，竟然還有很多，都是以前扒的唱詞。現在看我那麼小的時候寫那些歪歪扭扭的字，內心很是感慨。但是我相信自己的今天得利於早年的這些功夫。在我小的時候，好多人覺得我很奇怪，為什麼人家都唱歌，唯獨我好曲藝這些。大家沒有什麼共同語言，和我說不到一塊兒去。別人都不懂，我跟別人聊我也聽不懂。別人說唱歌的，我到現在連一句歌都不會唱。可是要談起曲種什麼的，我不敢說都好吧，最起碼敲著鼓拿著板拿著鍵子，我也能假模假式地唱下一段來。

我還真的要感謝當年的這份私愛，相聲演員離不開這個，這是必須要會的。凡是在曲藝節目當中涉及到了的，都能夠展現演員的另一方面的修養。我們講究說學逗唱，這個學其實就包括學這些曲藝、鼓曲。現在我們很多演員基本就不愛下功夫，因為這個曲藝、鼓曲，要想學地道了能夠上臺唱，很難。並不是說像流行歌曲這麼入耳這麼好唱，聽兩遍就會的。曲藝這東西想唱，難！

從非著名到非常著名

好多人也都問過，哎，為什麼你叫什麼非著名相聲演員啊？從什麼時候我開始說這句話的呢？可能我也是從03年左右才開始說，之前這麼多年也從來沒有過，習慣就是“相聲表演者郭德綱”。

我和相聲表演藝術家範振鈺先生曾經合作過一段時間，有一次我們曾經到河北省的高碑店市去演出，一進高碑店，這個市掛著很多橫幅，寫著“熱烈歡迎青年相聲表演藝術家郭德剛”，當時我都嚇懵了，怎麼可以啊，在我心中，提到藝術家藝術大師這是很神聖的事情，我哪戴得上這高帽子啊，感覺他們是胡來，直嚇得我忐忑不安，就找主辦方，我說你千萬不要這樣子做。

不過現在也有些所謂的藝術家，我經常會在相聲中冒出這麼一句：“你不認識我啊？我大藝術家啊，我當藝術家都一個多禮拜了！”來調侃這種滿大街藝術家的現象。

後來我有一次在臺上無意中就把這個名號給說出來了，一上臺跟大家做一個自我介紹，我是中國相聲界非著名相聲演員郭德綱。當時大夥也笑了，我自己感覺也很好。咦，就是這個不錯，大家都是著名演員，每一個演員，不管你認識不認識這，都以著名演員相稱，那我就弄得跟大家不一樣的，我是非著名相聲演員，沒想到這個稱呼居然就一炮打響了。

有一回和營銷策劃專家葉茂中聊天，他說我這個稱呼很符合營銷學的道理，我說我不是故意的。他說對了，這是一種暗合，實際我這種手段是營銷的手段，大家都一樣的時候我突然跳出來不一樣，使別人印象對你加深，這是非常高超的營銷手段。

不過，我倒是很願意做一個非著名相聲演員，能夠踏踏實實地說相聲，沒有人來打擾我。這對於我來說，會是很愜意的一件事情