211【天后上線】(第2/2 頁)

開心鬼》、《開心鬼放暑假》為代表的校園喜劇，以及《八星報喜》等家庭喜劇。

香港電影最成熟的另一個型別是動作片。新藝城則將喜劇片與動作片的型別元素進行融合，製作了《鬼馬智多星》和《最佳拍檔》系列等都市動作喜劇，達成了型別意義上的強強聯合。此前，張徹、胡金銓、李小龍、袁和平的武俠片、功夫片和成龍的動作喜劇均不同程度地帶有禁慾主義色彩，女性基本上是花瓶和點綴。或許是受上世紀70年代李翰祥的風月喜劇片頗為賣座的啟發，新藝城在都市動作喜劇中摒棄了禁慾主義，而大量加入談情說愛、爭風吃醋、打情罵俏的情節，以及具有性挑逗意味的畫面。在打鬥場面中，新藝城通常並不效仿李小龍式的硬橋硬馬、真打實鬥，而是利用電影特技及機關道具來營造大場面，製造視覺奇觀；正面人物雖身手敏捷，會個三拳兩腳，但往往並不是仰仗真功夫，而是依靠高科技的器械取勝，或者憑藉智慧甚至小聰明來戰勝敵人，或者以惡作劇的方法整蠱對手，製造笑料，逗樂觀眾。

新藝城也製作了一些悲劇，其中，《搭錯車》、《何必有我》和《阿郎的故事》還讓孫越、鄭則仕和周潤發分別榮獲臺灣金馬獎及香港金像獎最佳男主角獎。與喜劇片相比，新藝城的悲劇片數量極少。這體現出新藝城在型別策略上保守的一面。

新藝城的選題策略和型別策略建立在對市場的準確判斷之上。上世紀70年代以來，隨著經濟的繁榮，香港青少年的消費能力迅速提高。這導致觀眾的年齡結構趨於低齡化，14~25歲的青少年成為電影的消費主體。新藝城敏銳地應對這一變化，大量製作以青少年為目標受眾的影片。適宜青少年觀看的影片，很容易成為閤家歡式的電影。所以從70年代後期開始，好萊塢製作了《第三類接觸》、《外星人》等眾多閤家歡式的電影。同樣，新藝城也拍攝了《滑稽時代》、《歡樂神仙窩》、《鬼馬智多星》、《最佳拍檔》系列、《小生怕怕》、《開心鬼》系列、《全家福》、《刀馬旦》和《阿郎的故事》等一大批閤家歡式的電影。當年，新藝城的閤家歡影片《開心鬼》與其他公司出品的《省港旗兵》（表現犯罪和暴力，不適合青少年觀看）同時上映。《省港旗兵》的觀眾往往每人只買一兩張票，而《開心鬼》的觀眾大多一買就是六七張票。結果，《開心鬼》成為當時新藝城盈利最豐厚的一部電影。顯然，閤家歡式的影片易於達成市場最大化和利潤最大化的目標。

新藝城的選題策略和型別策略建立在對市場的準確判斷之上。上世紀70年代以來，隨著經濟的繁榮，香港青少年的消費能力迅速提高。這導致觀眾的年齡結構趨於低齡化，14~25歲的青少年成為電影的消費主體。新藝城敏銳地應對這一變化，大量製作以青少年為目標受眾的影片。適宜青少年觀看的影片，很容易成為閤家歡式的電影。所以從70年代後期開始，好萊塢製作了《第三類接觸》、《外星人》等眾多閤家歡式的電影。同樣，新藝城也拍攝了《滑稽時代》、《歡樂神仙窩》、《鬼馬智多星》、《最佳拍檔》系列、《小生怕怕》、《開心鬼》系列、《全家福》、《刀馬旦》和《阿郎的故事》等一大批閤家歡式的電影。當年，新藝城的閤家歡影片《開心鬼》與其他公司出品的《省港旗兵》（表現犯罪和暴力，不適合青少年觀看）同時上映。《省港旗兵》的觀眾往往每人只買一兩張票，而《開心鬼》的觀眾大多一買就是六七張票。結果，《開心鬼》成為當時新藝城盈利最豐厚的一部電影。顯然，閤家歡式的影片易於達成市場最大化和利潤最大化的目標。