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執政史上的敏感事件，不談及或評判高層集團的家族或者相關利益。你把這作為一種讓步提了出來。那麼，幾個月之後的現在，你如何評價目前的審查狀況以及言論自由方面取得的進步？

呵呵，我們到現在看到的所謂輿論環境的好轉或者惡劣，都是因為科技和載體的變化。很多改變是被迫做出。但這也是好事。我只希望我可以自由地寫作和說話，不用考慮得罪官方或者權貴，回答西方媒體問題的時候不用擔心有不好的結果。

對於中國政府當前的政策目標，人們討論最多的是增強中國的“軟實力”和在海外的文化影響力。你的作品英譯本的出版可以說是真實的當代中國文化進入西方世界的罕見例子。你的書將在西方被人們討論，或許有機會施加一些影響。你對自己的書扮演這樣的角色有什麼看法？

沒有什麼作用。砸錢來提高自己的文化，或者以為用幾十億就能讓中國現代的文化藝術產品輸出到國外去，這是不可能的。你不能一邊掐著人家的脖子，一邊撒錢，一邊又要求人家唱出天籟之聲。就算我的書，也是一樣。它是區域性的，不是世界的。要輸出強大的文藝作品和文化，只要三個字就行了，那就是“少管些”。

我最終想要的是一個和諧的人生

我覺得有一天沒人關心我了，這個世界肯定更加美好。

從你寫《三重門》到現在，正好十年，這也是新世紀的十年，中國、世界和你都發生了很大的變化，你怎麼總結自己的十年，中國的十年？

就像十年前，你送人家一個杯子代表一輩子，現在你肯定不好意思送人家一個悲劇（杯具）一樣，其實時間只是改變了時代，而很多東西本身並無變化。對於我本人而言也是如此，我不覺得我這個十年有了翻天覆地的變化。對於這個國家其實也是這樣，很多東西並無變化，只是所有以前存在的東西都擴大化而已。它也是在被時代推著走，但是由於重量太大，所以時代也經常推不動它，或者進三步，退兩步。

2006年3月你跟白燁、陸川、高曉松在網上打架，遊戲性娛樂性大過了觀點的表達，大家看得很樂，現在你還有可能做這種事嗎？

這事情實在不是我控制的，你的本意其實是要正兒八經的探討文學，結果跑題很遠。主要是主動跳進來的人跑題太遠了。我覺得作為練手，都沒有問題。而且以前我們表達觀點的文章可能太不有趣，既不有趣又無煽動力，其實看的人更少，那還不如大家一起玩得開心一點。至於有些髒字，實在是情不自禁脫口而出，我賽車的時候髒話說得更多，要撞車的時候幾乎所有車手都會罵出髒話。但是我的髒話都是用於表達心情，針對的只是一種心情，而不是具體的個人。沒有人身攻擊，單純的表達一下此刻心意。至於更重要的事情，我認為讓自己開心才是最重要的。樂趣是一切的推動力。可能大家理解的更重要的事的範疇不一樣。

從那時起到現在，你肯定有了變化，當然別人只是在你的文字中看到這一點，更關注公共事務等等。就你自己而言，你有了什麼變化？

我沒有什麼變化，只是突然有一天，我發現個體都不和我玩了，我只好玩組織。

再說說大眾期待。有人要選你當市長，有人說“如果有一百萬個韓寒就好了”，這說明了你個人的重要性，也說明了這個社會對於有影響力的、犀利的聲音的渴望，你怎麼對待這種期待？

我覺得有一天沒人關心我了，這個世界肯定更加美好。

至少在文字中你很擅長論理，對你來說，論理這個事，最重要的一點是什麼？

我覺得論理最重要的一點就是不用典，以前我還喜歡說，曾經有個故事，我朋友身上發生過什麼什麼，某某人怎麼怎麼，某個國家曾經怎麼怎麼樣，但我發現當論理徹底不需要典故的時候，這樣的論理才是強大的。

你的雜文很有批判性，但較少意識形態色彩。你自己也說，“我是一個沒有立場只分對錯的人。”那麼，你寫這些文章的目標是什麼？你是否認為體制的改變是艱難和長期的，更應從一個現實的角度去促進公共生活的點滴改善？

其實一切都是出於路見不平，拔筆相助而已。我小時候想當個記者，覺得記者可以把所有不公平的事情都披露出來，後來我發現報紙不是記者自己家的，決定記者的命運的還有編輯，總編輯，主編，甚至其他各色的編審。

像我這樣寫文章的人其實很多，只是可能我之前是暢銷書作者，所以相對讀者多一些，但其實有很多人在這樣做，我只是一萬介書生中的一介。而所