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欲曉》不大相同，幾乎是全部重寫的。為什麼要“重寫”？作者在《後記》裡說，由於時代的原因，在《東方欲曉》中，她把一個工農兵出身的革命幹部寫成了主人公，而自己很熟悉，更有感情的女知識分子柳明寫成了次要人物。由於歷史的前進，思想的解放，逐漸衝出了束縛、禁錮的羅網。她流著淚“又從頭幹起”。這條彎路，使她的生命付出了極高的代價。

人是小說的“核心、主體、大梁”，楊沫是這樣做了。在這部描寫抗日戰爭的長篇小說中，把時代、戰爭、大的事件統統作為背景來寫，作者的感情和筆墨傾注在女主人公柳明身上——寫她的成長、坎坷的遭遇及悲歡離合等等。

楊沫曾計劃寫作《青春之歌》的續集，但由於年老多病已不可能。“為了彌補這一缺憾，”作者說，“我大膽地在這部《芳菲之歌》裡，加入了《青春之歌》續集裡的部分設想——我叫林道靜在這部書裡出現；叫'死而復活'的盧嘉川也在這部書的結尾時與林道靜又見面了。當寫第三部《英華之歌》時，我將用較多的篇幅寫林道靜與盧嘉川之間的悲歡；寫林道靜在抗日戰爭的烽煙烈火中更加成長，以及她與柳明的關係等等。”作者的打算是要把《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英華之歌》寫成三部曲。

《英華之歌》：掀開人的情感世界

1989年，楊沫終於完成了《英華之歌》。1990年由花城出版社正式出版。翻開《英華之歌》，呈現在讀者面前的是一幅幅激越的歷史畫面。華北平原，硝煙瀰漫，敵人頻繁掃蕩、圍攻、蠶食，我方針鋒相對，殊死鬥爭。在血雨腥風的戰場，從軍分割槽到村民兵連，從司令員到婦救會主任，個個有生氣。農會、婦救會、青救會活動，合理負擔，減租減息，抗日統一戰線，收編土匪……1939年至1942年冀中敵後根據地發生的大小事件，在小說中都展開來。作者以大量筆墨寫到了過去幾乎沒有觸及的黨內鬥爭，把清查託派帶來的悲劇性災變以及抵制左傾路線的艱難鬥爭寫入故事情節。但作者並沒有將筆停留在故事與情節的層面上，而是發揮所長，從情感世界切入，展示人物豐富的情感領域，揭示人性的複雜與變化。她的《青春之歌》所以能在廣大讀者特別是青年人中引起強烈反響，正是因為人們從小說中所認知的不僅是一個曲折、生動的革命故事，看到的也不僅是一個富有正義感，反叛封建家庭、封建婚姻的個人奮鬥的女青年林道靜，在黨的教育下，成長為堅強的共產主義戰士所走的道路，而且感受到這種生活道路轉變過程中人物心靈深處和深沉感情世界裡的劇烈衝撞和細微變化。她那豐富的內心世界及對愛的熱烈追求，在同期文學創作的女英雄形象中是少見的，卻是“生活中的人”普遍存在的。人們從盧嘉川、江華、餘永澤、王小燕、戴愉等眾多人物身上看到的也不僅是英雄、市儈、叛徒、中間分子等一些平面形象和型別化的“道路”，而且從人物的感情變化中能夠體驗到自己在某種情況下的感情形態和變化軌跡。《東方欲曉》正與之相反，事件大而人物小，用楊沫自己的話來說是“人物被擠得只剩下瘦小的骨頭”。作家能夠直面創作上的成功與失敗，揚長而避短，難能可貴。

《英華之歌》繼承並發展了《青春之歌》的優勢，從複雜的歷史背景、鬥爭環境以及人物的愛情糾葛與政治分野中，不僅表現事件的曲折過程和人物之間的錯綜關係，而且注意到揭示時代、環境、人際關係對人物內心情感的刺激、推動、催化和調整，各色人物的心理活動歷程及時代所賦予的印記，又不失普通人的特性。

小說一開始，就將主人公林道靜推進理智與感情矛盾漩渦之中。一個人也許不應當同時愛兩個異性，但實際生活中，由於種種原因，卻會出現這種情況，於是只能由理智來調節，抑制對其中一人的感情，以求感情總體上的平衡。林道靜對使她獲得真正愛情的戀人盧嘉川一直飽含“永遠不變的戀情”，“與江華結合後，多次下決心忘掉盧嘉川，思念的總是死去的盧嘉川。”而得知盧嘉川還活著，並在夜行軍中意外邂逅，她“平靜的心，再也平靜不下來，不知是喜，是憂；是幸福，還是不幸的開端”，那過去已經被埋葬的慾望又重新點燃。小說不止一次地回閃《青春之歌》中江華向林道靜求愛，林道靜茫然地站在屋外的雪地裡不知所措的鏡頭，表明那是帶有政治、道義、家庭需要的婚姻，不完全是愛的結合。她多次反思“江華，這是她尊敬的人，她愛他麼？她不清楚。”但是，她對江華畢竟是有感情的，他們在知道盧嘉川死後才結合的，在為共同的理想奮鬥中加深了認識。因此一想到江華是自己的丈夫