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《橫過馬路》則有別於《魚餌》的形而上魅力，帶著形而下的粗俗，表現為一幕幕亂哄哄的社會醜形的蒙太奇組接，彷彿一出玩世不恭的惡作劇，使人聯想起陀斯妥耶夫斯基的《地下室手記》，在對浸淫於人的罪惡和人的內在生活的黑暗面的剖露中，不難發現兩者的契合，而文學更年期所特具的褻瀆情緒又使張潔比陀翁走得更遠，似乎有意透過荒唐的文學遊戲在整個人生的自我嘲諷中叫人難堪。
張潔當屬於“極致型”的作家，當她走到審美的極致或審醜的極致時，便有一種非她莫屬的魅力。她註定不能“中庸”，只有置身於感性形態的極致狀態下，才能真正釋放出自己的藝術天性。不管《他有什麼病》如何荒誕，不管《魚餌》如何抽象，不管《橫過馬路》如何咒罵，你均不會感到她是在現實之上強加給人一種秩序，你可以認為此時的張潔不如
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