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堀川。一片喧囂、臃腫、雜亂、浮華，歌舞昇平掩不住小人物的棲棲惶惶、迷惘、寂寞。透視著一個經受過戰爭磨難的民族復甦的艱難與沉重。 影片中的幾個小人物就在艱難與沉重中演示著心靈的迷惘與孤寂。阿邦失去雙親，卻先後擁有過咖啡店老闆武內有如父子的親情和梅之木酒吧女老闆的真誠戀情。這是一個把人生和人性都視為彩虹的男孩，他以一腔赤誠和一支彩筆要把這一道人生的彩虹描畫得絢麗多姿——他試圖彌合老闆父子的情感；他為了幫助好友武內政夫寧可預設騙錢的惡名；他為淪落風塵的女同學擔憂；他發現梅之木酒吧女老闆風塵遮掩不住的純情，並以超出實際能力的熱忱呵護這一份純情；他同情變性人阿香，最後卻為了解救阿香誤死在阿香刀下。也許他至死都不會明白，自己為什麼會為描畫彩虹而喪命，然而，以他的赤誠他一定不會為自己的犧牲而懊悔。 梅之木酒吧的女老闆感覺自己就像田野裡的一棵樹，孤立無助。她與善良、真誠的青年學生阿邦的相識猶如找到了一個心靈的港灣，她很想靠在這個港灣憩息片刻，又自慚形穢，她先是斷絕了與包養富翁的聯絡，而後小心翼翼地懇求阿邦：我哪怕只和你過兩年也行……她惟恐自己的出身影響阿邦，惟恐阿邦嫌棄自己年紀大。同樣善良真誠的阿邦答應了她的請求後，她感激涕零，立即把夢想當作美麗現實經營，沒想到命運弄人，正當她在道頓堀的滿街燈火迷離中憧憬著阿邦的歸來時，阿邦竟然命喪街頭。 深作欣二很會透過戲劇結構表現斷腸的情愫，梅之木酒吧的女老闆和阿邦第一次邂逅源於她尋找丟失的小狗，那是她此前的惟一情感寄託。影片結尾，阿邦死了，她也再一次找到丟失的小狗，最終，這個有如田野裡的一棵孤樹的女人只能繼續與失而復得的小狗為伴。深作欣二並沒有直接訴說宿命與悲慘，只是以平行蒙太奇把找狗和被殺兩個時空發生的事件組和在一起，梅之木酒吧的女老闆抱著剛剛找到的小狗，望著街頭閃爍著紅藍燈光的急救車和警車駛過，期盼著戀人由燈火迷離中歸來……

《道頓堀川》評論（3）

這是一個沒有結尾的結尾。梅之木酒吧的女老闆並不知道阿邦被殺，而觀眾當然知道她的企盼只能是一個空幻的企盼了。 《道頓堀川》的這種人生宿命感猶如悲涼的霧，濃重得無法化解。 武內政夫在桌球賭博時戰勝渡邊，渡邊讓武內政夫向他的舞女老婆討債，而他的老婆竟然是武內政夫和阿邦的同學；咖啡店老闆武內痛定思痛永不參與桌球賭博，卻無力制止兒子重蹈覆轍；當年他曾救助過日本桌球第一高手的孫女，多少年後，為了兒子他重執球棍時，桌球館的女老闆竟然正是期盼他重振雄風的日本桌球第一高手的孫女。 …… 社會擠壓小人物，小人物擠壓著彼此的人性。無所謂希望，無所謂失望；無所謂善，無所謂惡；無所謂得，無所謂失。你見到的可能是人性的彩虹，也可能是人生的泡沫。你以為在等待一個希望，然而到頭來你也許不會明白，其實自己等待的只是一個幻滅。這種人生幻滅感是20世紀人類對自身存在的一種哲學發現，也是20世紀人類的一種無奈與迷惘。 因此，本片最實在的大概反而是梅之木酒吧的女老闆和阿邦那段如痴如狂的莋愛。儘管也有一個幻滅的結局在等著他們，然而我們畢竟見識了松坂慶子令人銷魂的美麗，見識了人類激情的美麗光焰。因為那光焰轉瞬即逝，此生不再，所以更絢麗迷離，更刻骨銘心。松坂慶子不愧為當時的亞洲第一美女，她竟然能夠把一個風塵女子演繹得如此真摯純情，又如此風情萬種，把一個弱女子對生的憧憬演繹得隱忍而又執著，熱烈而又悽婉。松坂慶子是日本名優中不多的既有民族韻味又有大家風範的曠代美人。 深作欣二於1996年發現患前列腺癌，但他仍然堅持拍攝電影《大逃殺２》。2001年９月《大逃殺2》的製作釋出會上，深作欣二突然宣佈自己的癌細胞已經擴散至全身，命不久矣，雖然醫生極力勸他停止工作，但他說：“我想再拍一部戲，我一直都沒有不安或者害怕，應該燃燒的就一定會燃燒。豈料最後他仍是未能親###完此片，於日前不幸去世，享年72歲。這是一位燃燒了一個時代、也燃燒了自己的電影家。 深作欣二在本片體現出的主要風格元素： 1。　表現低下層的無助與孤獨，恪守日本傳統的義理人性。 2。　表現日本戰後一代人的宿命和生存荒謬感。 3。　社會生活場景和小人物命運息息相關。 4。　性格組合體現著創作者的人生感悟。 5。　表演元素舉足輕重。

＇小說＇女孩（一）

她，是一個女人，作為