第56部分(第1/4 頁)

⑨7點10分　玄兒、中也、野口到畫室去。

三個人扶起青銅像。

徵順從書房中出來。

⑩7點20分　發現屍體。

“你覺得怎麼樣？”玄兒問道，“有什麼不對的地方，或者要新增的地方嗎？”

“②中‘在那以後，中也去了圖書室’這一條，我想是在6點半之前一點。用這個表來說的話，是在①之前。可能和③重合，也可能在那之後。”我看著紙片答道，“其他就沒什麼了。”

玄兒“嗯”了一聲，輕輕地點了點頭。

“首先必須確認的是……”他看著我的手，“兇手是何時進入這個畫室的。”

“嗯，那就是在①和④之間了。望和夫人進入畫室是在5點50分，後來伊佐夫先生推倒青銅像堵住門是在6點半前。”

“一般情況下，應該是這樣。不過，也有可能是在5點50分前。”

“5點50分前……啊，是嗎？”

“在望和姨媽進入畫室之前就潛入這裡，比如說躲在旁邊的休息室中。有這種可能吧？”

“有可能。”

“不過，我覺得實際上這種可能性非常低。”

“為什麼？”

“因為望和姨媽何時來畫室，兇手應該無法估計。她的行動是非常隨意，即便是非常親近的人也無法把握。就算大致能預測，但完全猜中的機率並不高。事先潛入畫室等著……怎麼想都覺得這太沒效率了。”

的確，玄兒說得很有道理；不過我心裡在想：在這兒提出“效率”這個概念合適嗎？並不是所有的罪犯在行動時都注重“效率”的。有的時候可能是突發性的，有時候甚至會按照其他人難以理解的獨特的方針和理論，採取讓人難以置信的低效率的行動。如果沒有更為具體的兇手形象，是無法判斷這起案子的兇手在這方面是怎麼樣的。

“還有兇器的問題。”玄兒進一步解釋，“如果在這兒等待犯罪機會，他會預先準備更合適的兇器，不是嗎？用不著使用被害人的圍巾這種當場偶然發現的東西啊！”

“啊，那倒是！”

“所以啊，罪犯應該還是在下午5點50分以後才來到這個房間，確認望和姨媽在裡面，便決定採取行動。同時決定用當時才發現的圍巾作兇器——我覺得這樣才是最有可能的。”

我老老實實地點了點頭。雖然我對於“重視效率”這個想法多少抱有疑問，但整體來說，玄兒的說法還是具有相當高的合理性的。

“①和④之間——也就是5點50分到6點半之間，兇手來到了這間屋子。然後悄悄地走到埋頭作畫的望和姨媽背後，用圍巾勒住她的脖子將其殺害。這是在鍾落下來摔壞的6點半前後……”

假如兇手是在快6點半的時候來的，那麼其進入房間後就襲擊瞭望和。如果反過來，他是在5點50分之後不久來的話，那麼在到6點半前後的這段時間，他和望和兩人一起度過。這樣的話，兇手在這期間到底做了什麼？是默默地守望著繼續作畫、對來者連看都不看一眼的望和，還是和她有過一些對話呢？不管怎麼樣……

“此後，罪犯遇到意外情況，然後採取相應對策，這些情況已經明瞭，無需在此重新探討了吧。”

“嗯。”

“6點半，爛醉如泥的伊佐夫君推倒了走廊裡的青銅像。因此門被堵住，兇手被關在裡面。當然他不能束手就擒，無奈之下，打破了休息室裡的那塊玻璃，逃進紅色大廳……”

簡單地想一想，這逃脫的一幕如果用玄兒做的時間表來講的話，是在⑤和⑩——從案發到發現屍體——之間發生的。這個時間段應該還可以再壓縮一下。玻璃被打破時所發出的巨大聲響就是關鍵。

讓我們設想一下：如果罪犯對於是否要逃入紅色大廳感到猶豫不決，等到決定實施時，已經過了表中⑧所顯示的下午7點的話，那會怎麼樣？

從二樓下來的玄兒發現畫室有異常是在7點，叫上我和野口醫生兩個一起來畫室是在十分鐘後。如果兇手在這前後從休息室逃入紅色大廳，那麼應該有人能聽到玻璃破碎的巨大聲響。

雖說不實際檢驗就無法肯定，但那樣一塊玻璃被打得粉碎，聲響就算傳到主走廊和小走廊上也不足為怪。不，肯定能聽到的。但是，無論是玄兒、野口醫生還是我都沒有聽到那樣的聲響。

是被屋外雷聲掩蓋而沒聽到嗎？或許有這種可能，但即便如此那應該仍然發生在玄兒來叫我之前。因為我記得，在那段時間