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節都應是最美的。這也正是張火丁心目中的江姐形象。可以說導演、唱腔設計與張火丁不謀而合。這種藝術理念上的默契，為《江姐》的成功奠定了堅實的基礎。
一齣戲的成功，導演的作用舉足輕重。謝平安在中國戲劇界大名鼎鼎，他執導的《死水微瀾》、《中國公主圖蘭朵》等早已聞名遐邇。他執導的秦腔《遲開的玫瑰》曾奪得文華大獎。由他來親手“炮製”京劇《江姐》，當是眾望所歸。這位名導演具有獨特的導演方式、新穎的導演手法、先進的藝術理念，從而提升了京劇《江姐》的藝術含量。
在我國的京劇史上，還沒有一出流派現代戲。當年的樣板式幾乎是一個模式，並沒有形成流派。如今張火丁要唱程派現代戲，其難度自然不會太小。要使《江姐》與程派風格有機地融合，並不是一件容易的事。非經過一番“脫胎換骨”的再創造不可。京劇有自己嚴格的唱腔格律，歌劇中的唱詞必須要根據京劇的唱腔格律去進行修改。京劇的表演程式與歌劇也是迥然不同的，必須要體現出京劇的表演程式。如今時光進入了21世紀，京劇《江姐》也要與時俱進。不僅在形式上要有現代感，而且在唱腔和節奏上都要有現代感。否則，形式陳舊，缺乏創新，便很難吸引觀眾。說到底，這種移植就是一種再創作，其難度可想而知。
2001年6月14
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