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不可擦除的（刻盤），拍滿一張就要換一張盤。

但因為膠片攝像存在無法拍好後立刻回放的問題，需要洗出來才能看。所以很多劇組也會放個數碼攝像機的在旁邊一起拍，用於簡單確認效果。

顧誠看了一遍數碼版的粗略回放，頓時皺起了眉頭。

“你們拍電視劇，都不用給攝像師運鏡本的麼？”

第62章　大視野

“運鏡本是個啥？”

“只聽說過臺詞本和分鏡頭。”

面對顧誠脫口而出、理所當然的言語，蔡導和攝影師無不有些莫名其妙。

但他們也知道顧誠是投資方之一，於是無助地看著柴智萍：姐，你請來的人你自己擺平。

顧誠很快意識到氣氛的尷尬，趕忙圓場：“我只是不太習慣，剛才有點大驚小怪，沒事你們繼續。”

按說這事兒就算過去了，但柴智萍還想從顧誠兜裡掏更多的投資，自然要維護好關係：“誰有疑問都可以提出來，顧先生說的運鏡本是啥，不妨解釋一下，大家參詳參詳。”

顧誠想了想，掩飾說：“哦，那個啊……是我在東夷學習的時候，看到那邊的人拍片常用的做法。就是把攝影師拍每組鏡頭的時候，鏡頭要怎麼運都用指令碼寫出來，比如全遠中近特、推拉搖移跟。然後發給演員，好讓演員拍的時候不跑焦、不出鏡。”

這些話當然是扯謊，別說東夷人不用，就是米國人都沒這玩意兒。

因為如今的人根本不用這種東西，顧誠完全是和40年後的世界記串兒了因為那個時代攝影師這個崗位已經沒了，純機器運鏡，才需要有指令碼（或者說攝影師已經去寫智慧指令碼了，而不是親自手動運鏡。甚至簡單運鏡只需要靠動作捕捉技術自動調節，只有人為追求特定藝術效果的時候才需要特別設定）。

但指令碼也有指令碼的好處，那就是讓演員更直觀，而不必靠幾個簡單的資料