第3部分(第1/4 頁)

至於年齡，我總是說：Some　one　was　born　an　old　soul。（天生有一顆蒼老靈魂的人），那是別人評價我的，我覺得很經典。”

2000年年底，子芹出了第一本書，叫《太多問題》，是和我用“燁子”署名寫的那本《情感熱帶》同時全部告罄的一本。

“上次QQ上一個陌生人告訴我，那天他從書店裡偷了我的書。我衷心希望這樣的人多一點，最好一萬個。那時，我就會去告訴總編，這書定價太貴了，我們再版吧。如果你想亂笑和瞎鬱悶，這本書或許會有點幫助，此外，我的作品沒有大量的性描寫。親愛的家長們請放心購買我的書。我接觸的人中，已婚的比較多。據說我們寢室裡（因為我不去的）晚上只有一張床上有人，大家都刻苦學習去了嗎？”

子芹說的時候開心地大笑，特孩子氣的。

陳幻很喜歡自己剛寫完的那幾個色彩系列。《黃色愛戀》、《BLUE》、《個人行為》、《紅色雷區》什麼的。出過的那本書她說她沒臉提，後來我自己去找了看。

她說：至於所謂大量性描寫的問題，估計不是我們這批“同齡人”才有的問題。無論什麼年齡，在文字裡加入過多不合時宜的描述，都是因為寫作的人本身不夠自信、才氣貧乏或者心理不夠健康。真正吸引人的東西有好多，當然也有可以把性事寫得美倫美奐的，這是另一個問題了。任何力不從心的創作都不會令人愉快。我活得有多真實，寫得就有多真實。”

王小波和阿蘭·羅伯·格里葉對子芹寫作的影響比較大，她認為王小波是把有趣和詩意拿捏得最好的人。後者的冷漠和超級客觀時常是一種解毒劑。還有孫甘露和村上春樹，不過他們所影響的，更多的是生活方式和細節。她以為真正的新概念幾乎還沒有出現。時下的新概念作者，就像解開裹腳布的婦女，腳的空間變大了，自由了。子芹詼諧地說：“我的期望是大腦和腳一樣好命就好了。”

不過她認為文學會變成有趣的詩意，或者是一場又一場高空彈跳。前者是她喜歡的，後者是我願意下注的。她最喜歡的著名作家是博爾赫斯。人們頭腦清醒，意志堅定，卻在走向模糊的未來……反正是沒有出口的迷宮，不如跟住瞎了眼的博爾赫斯，享受徹底迷失的樂趣。不過，只要想做，這份樂趣永遠都不會太遲。這一秒她在給我們探究未來文學的走勢，下一秒說不定就得去探究誰家的貓咪今天究竟把屎拉在了哪裡……

而陳幻認為，不管別人怎麼看，她的文字反正沒有特別受時代或某人影響深重的地方。哪個時代的東西都看過些，因為歷史感很弱，顛三倒四的，所以很少把時代背景與該人聯絡起來看問題。而且一陣兒陣兒的，有段時間翻了幾頁紅樓夢，說話就開始嘖嘖的了，一套一套的，連眉眼手勢都跟著嫵媚紅樓起來。那時好像燒軟的泥巴，放在哪個容器裡都會迅速定型。現在乾脆不看書了，誰的風格也想不起來，於是只好越來越靠近自己。前幾天剛聽說的新概念作文，到目前為止只看過“榕樹下”登的那篇一等獎的《不自己的日子》，算是那部分造句造得比較通順流利的同學寫的作文。

新概念作文和任何一樣新概念的東西需要具備的品質基本上就是“自由”。自由地為文、為人，她喜歡自己的方式，每一分鐘都活得很“自己”，新概念這種叫法本身就錯誤多多，新的概念就是沒有概念，誰又稀罕你這草率、粗糙、自以為是的定義呢？說到對文學的看法，她又想跑題。好幾個問題都在問關於純文學及純作家的事兒。就說她自己，她認真看的書實在少得可憐，每次都怵別人問她書名、作傢什麼的。她的所謂天賦靈感大多來自與文學無關的東西，她認為音樂色彩、各種觸控和體驗就行。文學要做的就是表達這件事。若到文字裡去讓文字與文字交配產卵，一準兒生下來的不是怪胎，就是痴呆低能。很多作家文才飛揚可就是太過貧乏，一雙手可以被他描述的優美絕倫，可他要一直說這雙手怎麼個美卻不讓它抓住點東西那也沒勁。文學的豐富是生活的豐富，很多時候她對文字沒什麼感覺，但會很深地喜歡上文字背後的那個人。文學發展到最後還要是關於人的發展。以只要有人存在，文學就會萬世萬代地繁榮昌盛下去……

八哥評論：

特殊的年代造就了搗亂的女孩們，她們逆流而上，追尋著她們想得到的東西，可東西到底是什麼？在哪裡？恐怕連她們自己也不清楚。於是在這個本該屬於她們的時代，她們迷茫了。

7。批判“哈”族新戰線

清末統治者認為，中華五千年文明，