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從武漢到重慶以後,老舍與富少舫及其養女富淑媛(藝名富貴花)過從更密。為了熟練地掌握鼓詞這一民間說唱藝術形式,他虛心向富少舫學習,他學唱的是劉(寶全)派傳統段子《白帝城》,邊學邊創作新段子,大約用了幾個月的時間。他創作的《新拴娃娃》、《文盲自嘆》等,富少舫時常在重慶演唱。除鼓詞之外,他還寫河南墜子、數來寶等。在武漢時,他在馮玉祥先生處遇見三位避難的河南墜子藝人,老舍為他們寫了長達三千多句的一部唱詞,在《八方風雨》中他曾談及這件事:“我確知道那三位唱墜子的先生已把它背誦得飛熟,並且上了弦板。說不定,他們會真在民間去唱過呢——他們在武漢危急的時候,返回了故鄉。”可惜,這部宣傳抗日的長篇韻文底稿,在戰爭中丟失了。
老舍何以要在鼓詞、河南墜子、舊劇等通俗文藝的寫作上,花費如此巨大的精力呢?他自己說得好:
在戰爭中,大炮有用,刺刀也有用,同樣的,在抗戰中,寫小說戲劇有用,寫鼓詞小曲也有用。我的筆須是炮,也須是刺刀。我不管什麼是大手筆,什麼是小手筆�
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