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從武漢到重慶以後，老舍與富少舫及其養女富淑媛（藝名富貴花）過從更密。為了熟練地掌握鼓詞這一民間說唱藝術形式，他虛心向富少舫學習，他學唱的是劉（寶全）派傳統段子《白帝城》，邊學邊創作新段子，大約用了幾個月的時間。他創作的《新拴娃娃》、《文盲自嘆》等，富少舫時常在重慶演唱。除鼓詞之外，他還寫河南墜子、數來寶等。在武漢時，他在馮玉祥先生處遇見三位避難的河南墜子藝人，老舍為他們寫了長達三千多句的一部唱詞，在《八方風雨》中他曾談及這件事：“我確知道那三位唱墜子的先生已把它背誦得飛熟，並且上了弦板。說不定，他們會真在民間去唱過呢——他們在武漢危急的時候，返回了故鄉。”可惜，這部宣傳抗日的長篇韻文底稿，在戰爭中丟失了。
老舍何以要在鼓詞、河南墜子、舊劇等通俗文藝的寫作上，花費如此巨大的精力呢？他自己說得好：
在戰爭中，大炮有用，刺刀也有用，同樣的，在抗戰中，寫小說戲劇有用，寫鼓詞小曲也有用。我的筆須是炮，也須是刺刀。我不管什麼是大手筆，什麼是小手筆�
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