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比男子有酒量”！

我們都知道李清照在中國文學史上是被稱為“一代詞宗”的，這個“詞宗”主要指她是婉約詞的詞宗。我們很難想象一個最善於寫婉約詞的女詞人，居然這麼喜歡喝酒。

我粗略統計了一下，在李清照所有的傳世作品中，提到過喝酒的佔了百分之七十左右。

有人的會說了，詩人嘛，酒助詩興，喝點酒也是正常的。但你要知道，李清照的喝酒可不是附庸風雅的淺嘗輒止，她可真的是喜歡喝，不論是白天還是晚上，甚至是剛起床一大早，她都有可能喝上兩杯。要知道，我們中國人，尤其是古代，可不像西方人一樣喜歡有事沒事兒拿著杯葡萄酒當飲料喝。所以喝酒在李清照，那絕對不是端個酒杯裝裝樣子的，況且她的酒量還不小。

有的人一聽，又會說了，這也正常啊。因為大多數女性對酒精反應雖然是非常過敏的，但有些女人對酒精就沒什麼反應，所以我們日常生活裡也有個經驗，就是女同志一般不太會喝酒，但要是會喝的，往往酒量就特別大，這李清照啊，八成就屬於這一類。

可這種猜測也是錯誤的，因為李清照雖然喜歡喝，但她並不是對酒精麻木的那一類人，她經常喝醉，而且很容易喝醉。所以在她的詞裡會經常提到“醉”這個字。

她喜歡喝酒，還經常喝醉，這從她的少女時代開始，一直到她的老年，一貫如此。那麼有人就會奇怪了，李清照她為什麼這麼喜歡喝酒呢？是患了一種病嗎——嗜酒症？還是她天生性格內向，精神壓力大，喜歡借酒銷愁？要不一個女同志，怎麼能這麼個喝法呢？

李清照為什麼這麼喜歡喝酒？我想，只有透過她自己的詞，我們才能解答清楚。

我們選取了她人生不同階段的四首詞，來看看這個才華橫溢的李清照和酒之間到底是個怎樣的關係。事實上，我個人認為，搞清楚她與酒之間的關係，實在是有利於我們更好地搞清楚她與前後兩任丈夫之間的關係。

這四首詞都是她的名作。兩首《如夢令》是寫她少女時代的生活，《醉花陰》是寫她的婚後生活，而著名的《聲聲慢》則是寫她亡夫之後的晚年生活。四首詞是這樣的：

《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《如夢令》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

《醉花陰》：薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時節，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊識相識。　滿地黃花堆積、憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細語，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

關於第一首《如夢令》，大概實在是太有名了，以至於有過很多的模仿之作，我就收到過這樣的簡訊，我還記得其中一條是這樣的：“昨夜飲酒過度，沉醉不知歸路。興盡胡亂走，誤入密林深處。嘔吐，嘔吐，驚起男女無數。”也不知是哪位簡訊高手的原創，實在還是有幾分精彩的。

不知你注意到沒有，這首改編的現代版《如夢令》裡，唯一沒動過“手術”的一句，就是“沉醉不知歸路”，正是寫醉酒的一句。事實上現代版的改編也正是抓住了這個醉酒入手的，我以為編簡訊的人算是抓住了這首詞內在的精髓。一般人解讀這首詞，都贊它白描手法的高妙，以及最後對“爭渡”瞬間的精彩刻畫。但我覺得不然，這些只是小小的藝術技巧，只是小道。我覺得這首詞真正的奧妙應該在於這些美妙的瞬間是怎樣發生的，是在怎樣的背景下發生的？

事實上，幾乎所有的瞬間都是美妙的，只要你能把那個瞬間從時間的模組裡給摳出來。所以哪怕只是發呆過程中的一個瞬間，你只要摳得出來，它也可以上升到“思想者”的高度，雕塑大師羅丹不就幹過這個事兒嗎？所以李清照這樣的才女能描摹出“爭渡”這個瞬間並不是什麼難事。真正讓人奇怪的是，這一切竟是在酒醉後發生的，而且作者記載的還不是一個人醉酒，而是一群人的“酒後駕船”行為。你看“爭渡”嘛，也就是不只一艘船，就算是一艘船上有兩三個人（因為她們前面在邊划船邊喝酒，一艘船上一個人那喝個什麼勁啊？），那麼兩三艘船至少也有六七個人。既然說“沉醉不知歸路”也就是說她們都