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斜格紋，又是戰國印紋陶的傳統紋飾。

高成聽見愣愣的看了下曲文，臉上欣賞之色更甚：“不錯啊。阿文，對古玩界的事情很關心嘛，那兩件戰漢的天球瓶才剛出土，經國家的專家分析，都認同那兩件高古器的型製為天球瓶。所以就成新的爭論焦點，究竟是我們仿了西亞的文化風格，還是西亞仿了我們老祖宗的器型。這啊就是考古和古玩這行的樂趣所在。”

高成說著放回了手中的宣德天球瓶，走到另一邊拿起個藍色的瓷器向曲文反道：“既然你開了家古玩店，多少應該對古玩有所瞭解，我來考考你。這件是什麼器物，應該是什麼年代的？”

這算是禮上往來的吧。我先考你，你老再問回來。

曲文止不住興起，從高成手中接過藍色的瓷器，細細的看了下微笑道：“高老我怕我說得不準，到時你老可別笑我。”

“說吧，做這行的沒誰天生就懂，入行十多年只是入門也大有人在。”

“那我可說了。”曲文故作老成的輕咳兩聲：“如果我沒猜錯，這件應該是仿古代青銅器造型的祭藍釉仿青銅豆，至於年代嘛應該是清光緒時期的。”

“哦，不錯不錯，你接著往下說。”高成露出驚訝的神情，房間內的瓷器至少有兩三百件，他特意選了件造型生僻的來考曲文，沒想到曲文一下就說中了。

“祭藍釉是一種特殊釉色，又稱為積藍釉、霽青釉，是高溫石灰鹼，在1280度到1300度高溫下一次燒成，其色澤深沉，釉平不流不裂，色調濃淡均勻，呈色較穩定，如藍色深海，後人稱其為霽青，把它和白釉和紅釉並列，推為宣德顏色釉瓷器的三大上品。光緒時期由於整體制瓷業的下滑，天藍釉器燒造水平已經無法與清前期相比，生產數量也較少。釉色淺淡泛白，釉質不純淨，施釉不勻，有明顯的色差，甚至見有褐色斑點。”曲文說著指向仿青銅豆上的盤口邊緣，有一圈淺淺的白色，明顯是燒造時施釉不勻造成的。“高老我說得沒錯吧。”

高成原本只是想考考曲文，沒想到曲文對瓷器如此瞭解，愣了好一會，才驚訝的點著頭：“沒錯沒錯，那你再說說這件。”高成在房間內轉了轉又拿起另一件瓷器。

整件器型高約二十厘米左右，直口，直筒形身，高圈足，上下對稱，罐內及底足施白釉，釉色微微閃青，外壁繪滿了五層紅色紋樣，分別是回紋，如意雲紋，變形蓮瓣紋，錦地紋等。

器形雖然很普通，但是上邊的釉色和繪圖卻不簡單，曲文只看了一眼就知道這是一件難得的滿工釉裡紅福慶圖壯罐。滿工在古玩行內是指整件物品上繪滿或刻滿了紋飾，不留或少留縫隙。紅福慶圖是指由多種喜慶的圖案或圖紋組成的紋飾。

看到這件滿工釉裡紅福慶圖壯罐，曲文就忍不住心動，有種要往自己店裡搬的想法。

“真他媽的漂亮。”曲文情難自禁的小聲說道。

“什麼？”高成沒聽清楚曲文在說什麼，覺得好像是在罵人，詫異的問了句。

“沒，沒什麼，我只是看到這件滿工釉裡紅福慶圖壯罐有些情不自禁。這件不用看了，絕對是乾隆時期的釉裡紅精品，乾隆時期的釉裡紅無論是呈色，還是紋飾及質量均屬上乘，這時的工匠已經能嫻熟的掌握釉裡紅燒造技術並能運用自如，燒製出的釉裡紅瓷色穩定，鮮麗凝厚，紋飾清晰，並有深淺不一的多層次色階。如果是民窯的釉裡紅也有紅色偏淡的，基本上和雍正時期的紅色調一致。

乾隆的釉裡紅瓷多以白釉為地，在上邊繪製紋飾，也有少量以冬青釉為地的器物。此時釉裡紅的製作，雖然繼承雍正朝的純熟技術，但與同時期的其它官窯紋飾一樣，圖案趨於規範化。程式化。缺乏創新生氣。如果讓我估。我覺得這件釉裡紅福慶圖壯罐的價格應該在四十五萬到五十五萬之間，若是拿到拍賣會做過一段時間的宣傳要賣到八十萬也是可以的。”

曲文一口氣說完，這時高成的表情已經不是驚訝能夠形容，張大的嘴巴可以放進一個雞蛋。曲文不但說出了這件紅福慶圖壯罐的年代，還說出了它的特點，並且準確的估算出它的市場價格和拍賣價格。能做到以上幾點沒有多年的古玩鑑賞和銷售經驗是辦不到的。

“阿文……不，阿文同志，是我剛才太小看你了。以你現在的鑑賞能力要開一家古玩店該是沒問題了，我想問下你的全名，師承那位？”高成還不知道曲文的全名，想了下只能加個同志上去，所謂學高為師，曲文所表現出的學識能力已經不亞於高成自己帶來的鑑定組成員，甚至要比他們還高出很多。因為曲文不用看