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失望，拿回銀飾簡單的謝了聲便轉身離開。

大媽一走，另一位中年男人走了上前，手中抱著一支玉如意，對曲文恭敬笑道：“曲大師，我可是專程從新界跑過來找你的。這是我早兩年在古玩市場淘回來的玉如意，當時覺得是明清時期的東西，可是買回來又後覺得上邊的紋理不夠清晰，沁色太深，怕是買到了假貨，所以今天拿來給你幫看看。”

曲文聽見又笑了笑，但凡聽說有免費鑑定，收藏愛好者們的腿腳總是特別勤快，從新界到中環就算開車最少也要三十分鐘，這一路上帶著件又細又長的玉如意，就不怕會碰碎，那怕是碰掉一個角也不值得啊。

“恭喜你，你這件玉如意沒買錯，是件很開門的清中期寶貝。”曲文看了下後對中年男人答道：“玉如意最早可以追溯到魏晉時期，但是以明清兩代居多，尤其是到了清代，人們對玉越來越重視，從而出現了大量用整塊玉料雕琢而成的如意。期間的玉製品做工通常都比較細緻，圖形繁雜，所用玉材也非常講究，而你這件就是典型的清中期製做風格。”

“再來我們說說這件玉如意的沁色，你剛才不是說沁色太深怕有問題。其實不對，這是乾隆時期的一種做舊手法。先將玉器用鐵屑拌勻加熱，再用熱醋淬浸，等十多天後埋入地底，數月之後取出，玉器表面就會出現橘皮紋，如同漢代古玉一樣秀美。因為這是乾隆時期一位無錫名叫阿叩的工匠所傳，故而稱為‘叩鏽’。因此我判斷這是件乾隆時期的清代玉如意，價值嘛，應該在六到八萬港幣之間。”

聽曲文慢慢講解完，中年男人笑得合不攏嘴，看樣子他淘來時應該沒花多少錢。

“謝謝曲大師，謝謝曲大師。”

“不用客氣，下一位。”

“下一位。”

“再下一位……”

短短兩個小時，曲文就幫忙鑑定了四五十件珠寶古玩，平均每兩分鐘一件，速度可謂極快。加上趙海峰的桌前也排著長龍，整個下午瑞麟珠寶行的展位變成了會場內最熱鬧的展位。

可是超高的人氣並沒有為陶晶瑩帶來多好的業績，不過在曲文說過後之，勉強在臉上擠出一絲笑容，總算是賣出了兩件中檔首飾。

休息了一會正準備給下一位顧客鑑定東西的時候，突然聽見趙海峰招手叫了聲：“阿文，你過來看看這個。”

曲文對趙海峰的鑑定能力非常瞭解，不敢說大師，最少也是專家級，很好奇是什麼東西讓他都吃不準備。走了過去先調侃道：“怎麼了，也有東西能讓你吃不準？”

趙海峰迴頭白了曲文一眼：“你少說句風涼話行不，先看完這件五彩再說。”

第九十六章　天價五彩（二）

五彩是瓷器釉上彩的品種之一，製作過成是在瓷器上用多種彩料繪畫圖案，再在彩爐中經770~800c的低溫二次燒造而成。成品五彩外形觀上會呈現出玻璃狀的堅硬質感，所以又稱為“硬彩”。

曲文隨即拿了張椅子坐到趙海峰身邊，仍是先用目測並沒有馬上放出靈覺。細細的觀望著桌面的一個形似撇口花瓶的瓷制器物。

從外觀來看，整件器型高約三十厘米，廣口、長勁、扁圓腹、喇叭狀的足底微微外撇，上中下部分別有三對類似於戟的扶耳。而觚口及頸外部繪滿纏枝花卉紋，從頸中部到中腹又繪有穿花龍紋。底足白釉上書青花“大明萬曆年制”六字雙行楷款。

“這件應該是觚吧？”曲文小聲說道。

觚是古代用於盛酒的一種酒器，最早盛行於商代和西周時期，外形與長頸花瓶相似，但不是花瓶。

趙海峰點了點頭：“恩，真要給它定名，應該是五彩龍紋出戟花觚。不過這是件熟坑，上邊的五彩和青花已經有些暗淡，所以不好分辨是那個年代的器物。”

“熟坑”是指出土後相當長一段時間，經過他人盤玩傳世的東西。因為曾經在土裡掩埋過又經後人盤玩，所以在摩擦的亮光處又保留有少許的土鏽，從外觀看很容易和“傳世古”混淆。

除此之外還有“生坑”，就是指剛剛出土地的東西，按國家規定倒賣生坑文物是被禁止的違法行為。另外還有“水坑”和“幹坑”，水坑一般指物品埋藏地底下具有較為豐富的水源，所以器物受沁一般較重，被侵蝕性也非常大。幹坑則指埋藏在相對缺水的地方，物品的沁色與水坑不同，大多都出自於氣候乾燥的北方。

如果是按這件觚下方的印款來判斷，應該是大明萬曆年的東西。可是上邊的五彩色料與青花經過長年的人手把玩已開始變得暗淡