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什麼樣子。車伕的外表上的一切，都必有生活與生命上的根據。我必須找到這個根源，才能寫出個勞苦社會。

到了夏天，我辭去了“山大”的教職，開始把祥子寫在紙上。

一九三七年一月，“祥子”開始在《宇宙風》上出現①，作為長篇連載。當發表第一段的時候，全部還沒有寫完，可是通篇的故事與字數已大概的有了準譜兒，不會有很大的出入。假若沒有這個把握，我是不敢一邊寫一邊發表的。剛剛入夏，我將它寫完，共二十四段，恰合《宇宙風》每月要兩段，連載一年之用。

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①據查《宇宙風》，是1936年9月第二十五期開始連載，至1937年9月第四十八期續完。

當我剛剛把它寫完的時候，我就告訴了《宇宙風》的編輯；這是一本最使我自己滿意的作品。後來，刊印單行本的時候，書店即以此語嵌入廣告中。它使我滿意的地方大概是：（一）故事在我心中醞釀得相當的長久，收集的材料也相當的多，所以一落筆便準確，不蔓不枝，沒有什麼敷衍的地方。（二）我開始專以寫作為業，一天到晚心中老想著寫作這一回事，所以雖然每天落在紙上的不過是一二千字，可是在我放下筆的時候，心中並沒有休息，依然是在思索；思索的時候長，筆尖上便能滴出血與淚來。（三）在這故事剛一開頭的時候，我就決定拋開幽默而正正經經的去寫。在往常，每逢遇到可以幽默一下的機會，我就必抓住它不放手。有時候事情本沒什麼可笑之處，我也要運用俏皮的言語，勉強的使它帶上點幽默味道。這，往好裡說，足以使文字活潑有趣；往壞裡說，就往往招人討厭。“祥子”裡沒有這個毛病。即使它還未能完全排除幽默，可是它的幽默是出自事實本身的可笑，而不是由文字裡硬擠出來的。這一決定，使我的作風略有改變，教我知道了只要材料豐富，心中有話可說，就不必一定非幽默不足叫好。（四）既決定了不利用幽默，也就自然的決定了文字要極平易，澄清如無波的湖水。因為要求平易，我就注意到如何在平易中而不死板。恰好，在這時候，好友顧石君先生供給了我許多北平口語中的字和詞。在平日，我總以為這些詞彙是有音無字的，所以往往因寫不出而割愛。現在，有了顧先生的幫助，我的筆下就豐富了許多，而可以從容調動口語，給平易的文字添上些親切，新鮮，恰當，活潑的味兒。

因此。“祥子”可以朗誦。它的言語是活的。

“祥子”自然也有許多缺點。使我自己最不滿意的是收尾收得太慌了一點。因為連載的關係，我必須整整齊齊的寫成二十四段；事實上，我應當多寫兩三段才能從容不迫的剎住。這，可是沒法補救了，因為我對已發表過的作品是不願再加修改的。

五、職業寫家的生活

辭職後，一直住在青島，壓根兒就沒動窩。青島自秋至春都非常的安靜，絕不像只在夏天來過的人所說的那麼熱鬧。

安靜，所以適於寫作，這就是我捨不得離開此地的原因。

除了星期日或有點病的時候，我天天總寫一點，有時少至幾百字，有時多過三千；平均的算，每天可得二千來字。細水長流，架不住老寫，日子一多，自有成績，可是，從發表過的來看，似乎湊不上這個數兒，那是因為長稿即使寫完，也不能一口氣登出，每月只能發表一兩段。還有寫好又扔掉也是常有的事，所以有傷耗。

地方安靜，個人的生活也就有了規律。我每天差不多總是七點起床，梳洗過後便到院中去打拳，自一刻鐘到半點鐘，要看高興不高興。不過，即使高興，也必打上一刻鐘，求其不間斷。遇上雨或雪，就在屋中練練小拳。

這種運動不一定比別種運動好，而且耍刀弄棒，大有義和拳上體的嫌疑。不過它的好處是方便：用不著去找伴兒，一個人隨時隨地都可以活動；可長可短，可軟可硬，由慢而速，亦可由速而慢，缺乏紀律，可是能夠從心所欲不逾矩。練上幾趟就多少能見點汗兒；背上微微見汗，臉色微紅，最為舒服。

打完拳，我便去澆花，喜花而不會養，只有天天澆水，以求不虧心。有的花不知好歹，水多就死；有的花，勉強的到時開幾朵小花。不管它們怎樣吧，反正我盡了責任。這麼磨蹭十多分鐘，才去吃早飯，看報。這差不多就快九點鐘了。

吃過早飯，看看有應回答的信沒有；若有，就先寫信，溜一溜腦子；若沒有，就試著寫點文章。在這時候寫文，不易成功，腦子總是東一頭西一腳的亂鬧鬨。勉強的寫一點，多數是得扔到紙簍去。不過，這麼鬧鬨一陣，雖白